Point de vue

Le mystère du film réside dans l'énigme de son personnage. Excepté Monsieur Hire et Jacques Bonnaffé dans le film de Renaud Victor Le Meilleur de la vie, il n'y a peut-être pas d'exemples dans le cinéma français d'une figure masculine aussi résolument et jusqu'au bout énigmatique, vraiment incompréhensible. A lui seul, il signifie les limites des mots et des images qui viennent buter sur un réel infrangible. A défaut de cerner son intériorité, on ne peut que constater son apparence et avancer quelques hypothèses forcément sans profondeur. Proche de l'autisme, Stéphane – qui entretien aussi quelque rapport d'étrangeté avec le Martial de Quelques jours avec moi – est un être malade, un infirme du toucher dès qu'il quitte le monde des objets, incapable d'approcher l'autre, d'exposer sa nature et son corps. Incapable alors de sortir de lui-même et dans un cas exceptionnel (l'amour en est un), de changer. Stéphane essaye en vain de passer de l'ombre à la lumière (Daniel Auteuil est d'une blancheur de visage qui l'inscrit d'emblée au registre des morts-vivants). Trajet troublant qu'on peut lire comme celui d'un réalisateur faisant l'effort d'un film différent de ses précédents, mais hantant aussi les mêmes lieux, n'évitant pas non plus, faute de pouvoir être complètement un autre, toutes les ornières d'un cinéma traditionnel par ailleurs revendiqué dès la scène d'ouverture (un artisan au travail). Finalement, Un coeur en hiver est un objet imprenable parce que l'énigme de son personnage renvoie au mystère du film.

© Bernard Bénoliel, "la Saison Cinématographique 1992".