Les Bruits de la ville
Synopsis
Paris, rue de la Santé, un matin d’été. Pier, un homme peu ordinaire sort de cinq années de prison durant lesquelles il a refusé tout contact avec son passé. Après une journée de sommeil, il va vivre sa première nuit de liberté en déambulations solitaires dans les nuits de Paris. Les lettres de son amie Sylvana, qu’il se décide enfin à lire, vont lui révéler des événements passés qui influenceront son itinéraire, ses rencontres, ses humeurs. Autant de prétextes pour suivre ses déplacements et découvrir avec lui, au travers de son étrange regard, les personnages, les quartiers, les lumières et les bruits de la ville la nuit...
Générique
Réalisatrice (1)
Acteurs (7)
Production et distribution (3)
- Production déléguée : Bionnay Productions
- Coproduction : La Comédie Nouvelle
- Distribution France : Rezo Films
Générique détaillé (14)
- Producteurs délégués : Frédéric Comtet, Marie-Christine Malbert
- Assistant à la réalisation : Tom Dercourt
- Ingénieur du son : Martin Boissau
- Idée originale : Frédéric Comtet
- Scénariste : Sophie Comtet
- Directeur de la photo : Olivier Gueneau
- Assistant son : Thomas Pietrucci
- Directeur de production : Bernard Lorain
- Attachée de presse (film) : Marie Queysanne
- Montage : Françoise Roux, Marion Dartigues
- Décors : Sallahdyn Khatir
- Auteur de la musique : Rachid Taha
- Costumes : Sophie Brizin
- Photographe de plateau : Thierry Michau
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Galerie media
Mentions techniques
- Type : Long-métrage
- Genre(s) : Fiction
- Sous-genres : Drame psychologique
- Langue de tournage : Français
- Origine : France (100.0%)
- EOF : Non précisé
- Nationalité : 100% français (France)
- Année de production : 1998
- Sortie en France : 18/11/1998
- Durée : 1 h 35 min
- Etat d'avancement : Sorti
- Numéro de visa : 92.614
- Visa délivré le : 31/07/1998
- Agrément : Oui
- Formats de production : 35 mm
- Type de couleur(s) : Couleur
- Cadre : 1.66
- Format son : Mono
Actualités & distinctions
Propos
Comme nous tournions toujours de nuit, cela changeait les relations entre les gens. Je me rappelle que des gens limite SDF qui traînaient près du tournage ont été engagés et ont reçu de vrais salaires. De belles choses se sont passées et cela a rejailli sur la poésie du film. Nous avions des nuits de travail assez longues et ce rythme me mettait dans une espèce de torpeur agréable et parfaite pour le rôle. J’avais pensé faire deux ou trois petites choses à côté, écrire un scénario... Je n’ai rien pu faire tant nous étions ‘‘ailleurs’’, regardant les étoiles dans un demi-sommeil. (Pierrick Sorin)
