Synopsis

Toute l'histoire se passe en quatre jours, dans les rues de Paris, les squares, les chantiers, les terrains vagues... Marie (Bulle Ogier), ce premier matin, vient de sortir de prison et ne supporte plus de vivre entre quatre murs ; Baptiste (Pascale Ogier), arrive, dit-elle, d'ailleurs, et entend bien rester en marge de tout circuit établi. Par trois fois, en quelques heures, leurs trajets se croisent. Ceci est pour Baptiste un signe du destin : elle se croit tenue, maintenant, d'accompagner Marie, de la protéger. Mais les périls qui guettent celle-ci ne sont pas de ceux que la vigilance de Baptiste peut déjouer. Marie, libérée, n'a qu'un seul but : retrouver Julien (Pierre Clémenti) ; or, celui-ci vient d'accepter, en gage d'une dette de jeu, une serviette : rien d'extraordinaire à première vue, quelques coupures de presse, un plan de Paris ; et pourtant, c'est par là que la mauvaise fortune va venir.

Acteurs (7)

Bulle Ogier

Pascale Ogier

Pierre Clémenti

Jean-François Stévenin

Benjamin Baltimore

Steve Baes

Mathieu Schiffman

Production et distribution (3)

Productions Déléguées :

Lyric International, Les Films du Losange, La Cecilia

Distribution France :

Les Films du Losange

Exportation / Vente internationale :

Les Films du Losange

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Propos

"Le Pont du nord est aussi bien un thriller politique avec chasse à la femme et décor urbain, un documentaire sur l'état de Paris en 1981, un vieux film moderne à base de récit lacunaire et indécidable, genre Paris nous appartient, une métaphore moderne de mythes anciens avec fil d'Ariane et Minotaure."
(Serge Daney, Libération, 26 mars 1982)

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Pour Le Pont du nord, Rivette a dit s'être fixé "trois règles ou plutôt trois contraintes ":
1) Utiliser les méthodes du film dit "de reportage" comme s'il s'agissait de surprendre les comédiens
2) Ne jamais sortir des limites des 20 arrondissements de Paris
3) Ne jamais quitter d'une semelle l'une ou l'autre des deux héroïnes.

Pour Rivette, Le Pont du nord est finalement "un film sur le Paris de l'automne 80, où la déambulation verbale double tout au long la déambulation physique, avec pour modèle aussi bien Cervantès que le Diderot de "Jacques le Fataliste"."