Revisitant en toute rigueur la confrontation archétype du cinéma social des années 1910, celle qui rassemble « viveur », « prolétaire », « l'officier », et « l'ingénue », le réalisateur, jouant de son propre rôle et de celui des acteurs relativement à leur incarnation, adopte dans l'abstrait face à son sujet le point de vue de l'enquêteur, celui de l'archéologue et du médecin légiste.

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