"Les Rendez-vous de Paris" intègre trois varations sur le mensonge des apparences et les paradoxes de la vérité - sur le faux-vrai et le vrai-faux. Au passage, il livre une image impressionniste de Paris, caméra à l'épaule (...). Véritable mise en scène du doute perpétuel causé par le mystère des apparences, ce dernier Rohmer use de toute sa ruse pour ne donner aucune réponse, comme pour poser un lapin au spectateur...".
(Extrait du catalogue du Festival de Locarno 1995)

Point de vue

"Jeunes filles qui réfléchissent avec leur coeur et aiment avec leur tête, chassés-croisés d'un raffinement très littéraire : Les Rendez-vous de Paris est un modèle de comédie rohmérienne. Faisant se succéder trois "courts métrages", le film marie légèreté et plaisir des variations subtiles sur un même thème. Histoires simples, modestes, limpides. Si simples, d'ailleurs, qu'elles créent un sentiment d'étrangeté. Ainsi, la relation des amoureux des bancs publics paraît d'abord dénuée d'enjeu, mais le mari absent affirme peu à peu une "présence" troublante. Tous les personnages se retrouvent, en fait, pris dans une situation où ils vont, sans s'en rendre compte, perdre quelque chose. Un portefeuille, ou un amour... La vie leur joue un tour, et Rohmer se montre le plus adroit des illusionnistes. Il trouve dans les rues de la capitale, des rives de la Seine à Montmartre, un décor idéal, entre la carte postale et Les Mystères de Paris."

Frédéric Strauss, "Chahiers du Cinéma".