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Edito
Le Festival de Cannes sâest achevĂ© en majestĂ© avec la consĂ©cration de Justine Triet qui a remportĂ© la Palme dâor pour son quatriĂšme long-mĂ©trage, Anatomie dâune chute. Justine Triet devient ainsi la troisiĂšme femme cinĂ©aste rĂ©compensĂ©e Ă Cannes et la deuxiĂšme Française, deux ans aprĂšs Julia Ducourneau, ell-mĂȘme membre du jury cette annĂ©e. Câest une nouvelle formidable dĂ©monstration du talent et de la vitalitĂ© des rĂ©alisatrices françaises. Nous adressons de nouveau toutes nos fĂ©licitations Ă lâensemble de lâĂ©quipe artistique ainsi quâaux producteurs. Unifrance se rĂ©jouit par ailleurs du Prix de la mise en scĂšne dĂ©cernĂ© Ă Tran Anh Hung pour La Passion de Dodin Bouffant. Dâautres prix Ă©maillent le palmarĂšs de cette 76e Ă©dition, toutes sections confondues, confirmant le dynamisme du cinĂ©ma français, son ouverture Ă la pluralitĂ© des regards sur le monde, son extraordinaire capacitĂ© Ă se renouveler et se rĂ©inventer. Ă cet Ă©gard, citons lâĆil dâor â prix rĂ©compensant un documentaire â dĂ©cernĂ© Ă Kaouther Ben Hania pour Les Filles dâOlfa (ex aequo avec La MĂšre de tous les mensonges dâAsmae El Moudir) preuve Ă©clatante de la crĂ©ativitĂ© du genre en cette annĂ©e 2023 dĂ©diĂ©e au documentaire. Bravo et merci Ă tous ! Ce mois de juin est marquĂ© par la 2e Ă©dition de Francia estĂĄ en pantalla. La plus rĂ©cente manifestation dâUnifrance, organisĂ©e Ă Madrid en partenariat avec lâInstitut français et dĂ©diĂ©e aux Ćuvres cinĂ©matographiques et audiovisuelles, a dĂ©butĂ© le 7 juin dernier et se termine ce samedi 9. Outre son volet professionnel, composĂ© de rencontres entre producteurs et vendeurs français et professionnels espagnols, la manifestation offre une vitrine de premier choix au public espagnol avec 8 films français et fictions audiovisuelles. La Syndicaliste de Jean-Paul SalomĂ© a ouvert le bal en prĂ©sence du rĂ©alisateur et de son actrice principale, Isabelle Huppert, qui nous a, par ailleurs, fait lâhonneur de participer Ă une masterclass organisĂ©e Ă lâAcadĂ©mie des Arts et des Sciences CinĂ©matographiques d'Espagne. Le mois de juin annonce aussi traditionnellement lâun des plus grands temps forts pour lâanimation. Le Festival international dâAnnecy et le MIFA sâouvrent ce dimanche 11 juin et Unifrance est fiĂšre dây fĂ©dĂ©rer lâensemble des professionnels tricolores sous la mĂȘme banniĂšre â quâils viennent du cinĂ©ma, de lâaudiovisuel, du court-mĂ©trage ou de la crĂ©ation immersive. Nos Ă©quipes y animeront deux confĂ©rences, lâune sur lâexportation de lâanimation française, lâautre en association avec le MEAE et lâInstitut français autour des activitĂ©s du rĂ©seau diplomatique en faveur du secteur. Autre temps fort de ce mois de juin mais cette fois pour le documentaire, Sunny Side of the Doc, qui dĂ©butera Ă La Rochelle le 19 juin avec un programme riche et prometteur. Enfin, le 27 juin et le 7 juillet prochains seront deux Ă©tapes importantes pour Unifrance avec le renouvellement de nos instances de gouvernance incluant la prĂ©sidence de lâassociation. La participation et lâengagement de vous tous, chers membres, sont essentiels au bon fonctionnement dâUnifrance et de notre vie associative. Essentiels pour rĂ©pondre le plus efficacement possible Ă nos objectifs collectifs et communs de dĂ©fense de notre production Ă l'international. Nous comptons sur vous tous car câest bien grĂące Ă vous, Ă votre passion mais aussi Ă votre expertise et votre expĂ©rience que nous pouvons ajuster notre stratĂ©gie pour faire vibrer et rayonner cette belle diversitĂ© française aux quatre coins du monde. Vivent la crĂ©ation française et tous ceux qui la portent en France et partout dans le monde ! Serge Toubiana, Daniela Elstner et HervĂ© Michel, PrĂ©sident, Directrice GĂ©nĂ©rale et Vice-prĂ©sident dâUnifrance Â
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Unifrance accompagne toute lâanimation française au festival dâAnnecy et au MIFA 2023
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DĂ©couvrez le dispositif dâUnifrance pour ce rendez-vous incontournable de lâanimation mondiale, qui se dĂ©roulera du 11 au 18 juin 2023 au bord du lac dâAnnecy.
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Unifrance maintient son accompagnement de lâanimation française Ă lâinternational en nouant un partenariat avec le Festival international du film d'animation d'Annecy et son marchĂ©, oĂč elle fĂ©dĂ©rera sous la mĂȘme banniĂšre lâensemble des professionnels français de lâanimation, quâils viennent de lâaudiovisuel, du court-mĂ©trage, du long-mĂ©trage ou de la crĂ©ation immersive. Unifrance ira Ă la rencontre des professionnels au sein du marchĂ©, animera un dĂ©bat sur les enjeux de lâexport, un autre dĂ©diĂ© aux activitĂ©s pour lâanimation mises en place par le rĂ©seau des attachĂ©s audiovisuels autour du monde et fera la promotion des crĂ©ateurs tricolores en compĂ©tition sur les rĂ©seaux sociaux. La liste des films & work-in-progress français prĂ©sentĂ©s au cours de cette Ă©dition est Ă dĂ©couvrir ici. Le stand Unifrance Le stand Unifrance au MIFA sera situĂ© Ă lâemplacement numĂ©ro F32. Ce stand sera mis gratuitement Ă disposition des membres de lâassociation pour y avoir leurs rendez-vous. Chaque sociĂ©tĂ© a droit Ă 10 crĂ©neaux de 30 minutes maximum pendant toute la durĂ©e du marchĂ©. Nous vous invitons Ă rĂ©server vos crĂ©neaux dĂšs maintenant en notant le nom de votre sociĂ©tĂ© dans les cases correspondantes du document partagĂ© disponible ici.  Partenariat France In Shorts Unifrance est, cette annĂ©e encore, partenaire de lâinitiative France in Shorts, aux cĂŽtĂ©s de lâAFCA, du SPI, de L'Agence du court métrage et dâAnimFrance, avec un stand dans le marchĂ© (emplacement F.15) qui valorisera les courts mĂ©trages français en sĂ©lection et proposera un espace de rendez-vous pour les professionnels du courts ainsi que des tribunes dĂ©diĂ©es. Unifrance vous donne rendez-vous le mardi 13 juin Ă 16h pour une prĂ©sentation de tous ses dispositifs dâaccompagnement des professionnels du court-mĂ©trage dâanimation français Ă lâinternational dans lâImpĂ©rial Palace Espace Court-MĂ©trage (rez-de-chaussĂ©e dans le Chapiteau du MIFA).  ConfĂ©rence Unifrance - Regards croisĂ©s sur lâexportation de lâanimation française Unifrance organise une confĂ©rence intitulĂ©e « Regards croisĂ©s sur lâexportation de lâanimation française » qui se tiendra dans la salle de la Rotonde dans lâImpĂ©rial Palace le jeudi 15 juin Ă 9h15. Des exportateurs français dâanimation de tous types (longs-mĂ©trages, courts-mĂ©trages et sĂ©ries) Ă©changeront sur leurs stratĂ©gies de vente et de promotion Ă lâinternational. Les participants reviendront sur leur expĂ©rience dans la vente internationale et Ă©changeront autour des spĂ©cificitĂ©s inhĂ©rentes Ă la vente dâanimation adulte et dâanimation jeunesse Le dĂ©bat sera prĂ©cĂ©dĂ© par une prĂ©sentation des chiffres clĂ©s de lâexport de lâanimation française. Participants : - Nathalie Lebel (L'Agence du court métrage)
- Jason Bressand (Gebeka International)
- Mélanie Errea (MIAM ! Animation)
ModĂ©ration : Benjamin Croll (Journaliste) Cet Ă©vĂ©nement est ouvert aux accrĂ©ditĂ©s Ătudiants, Festival+ et Mifa, sans rĂ©servation, dans la limite des places disponibles. La discussion aura lieu en français.  ConfĂ©rence MEAE, Unifrance et Institut Français Unifrance sâassocie au Ministère de l'Europe et des Affaires étrangères (MEAE) et Ă lâInstitut Français pour une confĂ©rence autour des activitĂ©s du rĂ©seau du diplomatique en faveur du secteur de lâanimation. Cette confĂ©rence vous permettra de mieux comprendre les missions des attachĂ©s audiovisuels, de lâInstitut Français et dâUnifrance afin dâidentifier comment ce rĂ©seau peut vous aider. La confĂ©rence intitulĂ©e « Un projet Ă lâinternational ? Le rĂ©seau audiovisuel du MinistĂšre de lâEurope et des affaires Ă©trangĂšres vous accompagne » se tiendra le mercredi 14 juin Ă 9h dans la salle Verdi dans lâImpĂ©rial Palace. Participants : - Aurélie Lachkar (Ministère de l'Europe et des Affaires étrangères)
- Sébastien Onomo (Special Touch Studios)
- Christophe Pécot (Ambassade de France au Nigéria)
ModĂ©ration : Arnaud Miquel (Ambassade de France en Colombie) Cet Ă©vĂ©nement est ouvert aux accrĂ©ditĂ©s Ătudiants, Festival+ et Mifa, sans rĂ©servation, dans la limite des places disponibles. La discussion aura lieu en Français.  DĂ©jeuner de la rĂ©alitĂ© virtuelle Un dĂ©jeuner de networking dĂ©diĂ© aux professionnels de la XR est prĂ©vu le mardi 13 juin. La participation Ă cet Ă©vĂ©nement se fera sur invitation uniquement.  Capsules-vidĂ©o 'Voices of French Animation' LâĂ©quipe dâUnifrance rĂ©alisera plusieurs interviews dâĂ©quipes dâĆuvres françaises en compĂ©tition (courts, longs, sĂ©ries et VR). Ces vidĂ©os visent Ă faire connaitre les figures de lâanimation française dâaujourdâhui. Retrouvez lâintĂ©gralitĂ© des interviews sur nos rĂ©seaux sociaux pendant le festival.  Partenariat avec Annecy Music Lab Unifrance renouvelle Ă©galement son partenariat avec le Annecy Music Lab, un programme portĂ© par la sociĂ©tĂ© 22D Music en collaboration avec le festival, qui a pour but de crĂ©er un espace de rencontres entre de jeunes rĂ©alisateurs et rĂ©alisatrices dâanimation et de jeunes compositeurs et compositrices. Annecy Music Lab se dĂ©roulera en deux temps le vendredi 16 juin au MIFA Campus : - 14h30 : Letâs Talk âMusic and Animationâ : une confĂ©rence qui rassemblera Marie Larrivé et Pierre Oberkampf, respectivement rĂ©alisatrice et compositeur de Noir-soleil, et Nora Twomey, rĂ©alisatrice, productrice et co-fondatrice de la sociĂ©tĂ© de production irlandaise Cartoon Saloon.
- 16h00 : Letâs Meet : un moment dâĂ©change entre les participants dâAnnecy Music Lab
Pour plus dâinformations Ă ce propos, vous pouvez tĂ©lĂ©charger la plaquette de prĂ©sentation en bas de cet article et nâhĂ©sitez pas Ă suivre le page Instagram du Lab ! Une question sur notre dispositif Ă Annecy ? Contactez-nous : carla.negre@unifrance.org ou transverse@unifrance.org.
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D'un événement à l'autre
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Lâanimation française au Festival dâAnnecy et au MIFA 2023
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Rendez-vous incontournables de lâanimation mondiale, le Festival international du film d'animation d'Annecy et le MIFA auront lieu du 11 au 17 juin. Cette annĂ©e encore, lâanimation française y est trĂšs bien reprĂ©sentĂ©e avec 45 Ćuvres tricolores prĂ©sentĂ©es dans diverses catĂ©gories.Â
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Le public annĂ©cien aura lâoccasion de dĂ©couvrir 7 longs-mĂ©trages français en compĂ©tition et trois autres en sĂ©ances spĂ©ciales. Lâaudiovisuel français est Ă©galement bien reprĂ©sentĂ© avec 7 sĂ©ries ou spĂ©ciaux TV français dans la compĂ©tition dĂ©diĂ©e. Encore cette annĂ©e, la sĂ©lection du festival met en avant toute la diversitĂ© des courts-mĂ©trages animĂ©s français en proposant 26 courts hexagonaux dans plusieurs catĂ©gories. LâĆuvre immersive Sol-Air de Mihai Grecu vient complĂ©ter cette belle prĂ©sence tricolore.  Aux sĂ©lections en compĂ©tition sâajoutent les prĂ©sentations de projets français en dĂ©veloppement ou en production. Les projets portĂ©s par au moins un producteur français sont majoritaires (11 sur 17) parmi les Ćuvres prĂ©sentĂ©es dans la section Work In Progress cette annĂ©e. Enfin, les projets français ne sont pas en reste au sein des sĂ©ances de pitchs du MIFA, avec un total de 17 projets français dont 4 projets de longs-mĂ©trages, 5 de courts-mĂ©trages, 4 de sĂ©ries et spĂ©ciaux TV et 4 projets dâexpĂ©riences numĂ©riques. Le dĂ©tail de la prĂ©sence et des actions d'Unifrance au Festival d'Annecy 2023 est Ă dĂ©couvrir ici.  Toutes les Ćuvres françaises & work-in-progress prĂ©sentĂ©s au Festival d'Annecy 2023 Long-mĂ©trage â L'Officielle - Kensuke's Kingdom de Neil Boyle et Kirk Hendry
- La Sirène de Sepideh Farsi
- Linda veut du poulet ! de Sébastien Laudenbach et Chiara Malta
- Mars Express de Jérémie Périn
- Sirocco et le royaume des courants d’air de Benoît Chieux
- Les Inséparables de Jérémie Degruson
 Long-mĂ©trage â Contrechamp - Robot Dreams de Pablo Berger
 Films de TV - Astronome Gastronome (ep. "Au dĂ©but Ă©tait la crĂšme fouettĂ©e") de Geneviève Anhoury
- Boys Boys Boys (ep. "Tristan") de Valentine Vendroux et Clawdia Prolongeau
- Edmond et Lucy (ep. "LâAdieu Ă Perlimpinpin") de François Narboux
- Karaté Mouton (ep. "Super Croquette") de Cédric Dietsch et Renaud Martin
- La Colline aux cailloux de Marjolaine Perreten
- Samuel (ep. 1) de Émilie Tronche
- Tufo de Victoria Musci
 Court-mĂ©trage - LâOfficielle - 27 de Flóra Anna Buda
- Astoria de Franck Dion
- Box Cutters de Naomi Van Niekerk
- Christopher at Sea de Tom CJ Brown
- D’une peinture à l’autre de Georges Schwizgebel
- Electra de Daria Kashcheeva
- La Grande Arche de Camille Authouart
- La Perra de Carla Melo Gampert
- La Saison pourpre de Clémence Bouchereau
- L'Ombre des papillons de Sofia El Khyari
- Love Me True de Inés Sedan
- Maurice’s Bar de Tom Prezman et Tzor Edery
- Salvation Has No Name de Joseph Wallace
- The Miracle de Nienke Deutz
 Court-mĂ©trage â Jeune public - Colocation Sauvage dâArmelle Mercat
- Entre deux sœurs dâAnne-Sophie Gousset et Clément Céard
- Harvey de Janice Nadeau
- The Goose de Jan Míka
 Court-mĂ©trage â Fin dâĂ©tudes - Houle de Timothée Sarran
- Furrie de Lucie Grannec
- Réalitude de Théophile Farant
- Mais où est donc Ornicar de Oscar Maso y Guell Rivet
- Feux de Mohammad Babakoohi
- Origines d'un Monde de Emma Zwickert
- Ressources humaines de Titouan Tillier, Trinidad Plass Caussade et Isaac Wenzek
- La Nuit Blanche de Audrey Delepoulle
 Ćuvres VR  SĂ©ances spĂ©ciales - Les Maîtres du temps de René Laloux
- La Forêt de Mademoiselle Tang de Denis Do
- Nina et le secret du Hérisson de Alain Gagnol et Jean-Loup Felicioli
 Work-in-Progress Longs-métrages - Amélie ou la Métaphysique des tubes de Mailys Vallade, Liane-Cho Han
- Anzu, chat-fantĂŽme de Yoko Kuno, Nobuhiro Yamashita
- Au cĆur des tĂ©nĂšbres de Rogerio Nunes
- Dans la forĂȘt sombre et mystĂ©rieuse de Vincent Paronnaud (dit Winshluss), Alexis Ducord
- EugĂšne, le mystĂšre Falleni dâAnaïs Caura
- Flow de Gints Zilbalodis
- Slocum de Jean-François Laguionie
 Série - Captain Laserhawk : A Blood Dragon Remix de Medhi Leffad
 Ćuvres VR - Ceci est mon cĆur de Stéphane Hueber-Blies, Nicolas Blies
- Empereur de Marion Burger, Ilan Cohen
- Sunset Motel de Gilles Jobin, Thomas Ott
 Pitchs MIFA Longs-mĂ©trages - Scavengers de Victor Caire, Lucas Navarro, Gabriel Grapperon et Théophile Dufresne
- Objectopia de Grégoire Sivan et MikaĂ«l Fenneteaux
- La Petite Cavale de Julien Bisaro
- Ogresse de Cécile McLorin Salvant, Lia Bertels
 Séries TV - PylÎne de Gabriel Jacquel
- Garces de Manon Tacconi
- Animal politique de Rachel Feury
- Faits divers dâAdrien ViviĂšre
 Ćuvres VR - 369 dâÃnanda Safo
- Grotte dâArnaud Laffond
- Ecocity de Mathias Chelebourg
- L'Ătang dâAntoine MoriĂšres et Lucas LĂ©onarduzzi
 Courts-métrages - What Comes at Night de Gaia Alari
- Le Jardin Partagé de Sophie Racine
- Pie dan lo de Kim Yip Tong
- La mujer parecida a mĂ dâEleonora Comelli et Ange Potier
- La nuit des dameuses dâAgathe Zavaro
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La documentariste Caroline Thirion présente son documentaire au festival Vues d'Afrique de Montréal
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La 39Ăšme Ă©dition du Festival de cinĂ©ma Vues d'Afrique sâest dĂ©roulĂ©e du 20 au 30 avril 2023 Ă MontrĂ©al. Il s'agit du plus important festival en son genre hors du continent africain, projetant chaque annĂ©e plus de 100 films portant sur lâAfrique, les pays crĂ©oles et leurs diasporas. Vitrine du cinĂ©ma africain et crĂ©ole, ce rendez-vous incontournable est un lieu dâĂ©change entre professionnels internationaux du cinĂ©ma et de lâaudiovisuel. Le documentaire Idjanga, la forêt aux gorilles a Ă©tĂ© prĂ©sentĂ© le 22 avril Ă la CinĂ©mathĂšque quĂ©bĂ©coise de MontrĂ©al et la projection a Ă©tĂ© suivie dâune session de questions-rĂ©ponses avec le public. Sur place, la rĂ©alisatrice Caroline Thirion a participĂ© Ă une Ă©mission radio et a donnĂ© une interview au quotidien quĂ©bĂ©cois Le Devoir. 
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Cannes 2023 : Justine Triet remporte la Palme d'or pour 'Anatomie d'une chute', de nombreux prix pour le cinéma français
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ConsĂ©cration pour Justine Triet qui, pour son quatriĂšme long-mĂ©trage, Anatomie d'une chute, produit par Les Films Pelléas et Les Films de Pierre, repart du 76e Festival de Cannes avec la Palme d'or, tandis que Tran Anh Hung dĂ©croche le Prix de la mise en scĂšne pour La Passion de Dodin Bouffant. Deux ans aprĂšs la Palme d'or rĂ©compensant Titane de Julia Ducournau, une nouvelle extraordinaire dĂ©monstration de vitalitĂ© pour les rĂ©alisatrices françaises.
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Le 76e Festival international du film de Cannes vient dâannoncer son palmarĂšs et a dĂ©cernĂ© la Palme dâor Ă Justine Triet pour Anatomie d'une chute, produit par Marie Ange Luciani (Les Films de Pierre), et David Thion et Philippe Martin (Les Films Pelléas). Justine Triet est la troisiĂšme rĂ©alisatrice ainsi consacrĂ©e Ă Cannes â et la deuxiĂšme française aprĂšs Julia Ducournau, membre du jury cette annĂ©e. Unifrance fĂ©licite Justine Triet et lâensemble de son Ă©quipe artistique, ainsi que ses producteurs. Par ailleurs, Unifrance se rĂ©jouit du prix de la mise en scĂšne dĂ©cernĂ©e Ă Tran Anh Hung pour le film La Passion de Dodin Bouffant, avec Juliette Binoche et Benoît Magimel. Nous saluons aussi la Palme d'or du Court mĂ©trage Ă 27, produit par Miyu Productions, et la CamĂ©ra dâor accordĂ©e Ă la coproduction L'Arbre aux papillons d'or (Deuxième Ligne Films) de Tien An Pham. Ce palmarĂšs reflĂšte la vitalitĂ© du cinĂ©ma français Ă travers ces films qui voyageront dans le monde entier, et dĂ©montre la force de la production française indĂ©pendante. Bravo enfin Ă l'ensemble des films français et coproductions primĂ©s dans les autres sections (Un certain regard, Quinzaine des CinĂ©astes, Semaine de la Critique). Ces nombreuses rĂ©compenses tĂ©moignent du renouvellement de notre cinĂ©ma et de son ouverture au monde. Unifrance accompagnera chaque film dans sa singularitĂ© pour conquĂ©rir les publics internationaux. Merci Ă tous les cinĂ©astes, artistes et partenaires qui en France et dans le monde mettent tout en Ćuvre pour porter haut les valeurs de notre cinĂ©ma.  Le cinĂ©ma français rĂ©compensĂ© au 76e Festival de Cannes - Palme dâor : Anatomie d'une chute de Justine Triet
- Prix de la mise en scĂšne : Tran Anh Hung pour le film La Passion de Dodin Bouffant
- Prix d'interprĂ©tation fĂ©minine : Merve Dizdar pour le film Les Herbes sèches de Nuri Bilge Ceylan (coproduction française minoritaire)
- Caméra d'or : L'Arbre aux papillons d'or, de Tien An Pham (coproduction française minoritaire)
- Palme d'or du court-mĂ©trage : 27, de Flóra Anna Buda
- Prix du Jury Un Certain Regard : Les Meutes de Kamal Lazraq (coproduction française minoritaire)
- Oeil d'or du meilleur documentaire (ex-aequo) : Les Filles d'Olfa de Kaouther Ben Hania
- Un Certain Regard - Prix de la nouvelle voix : Augure de Baloji Tshiani (coproduction française minoritaire)
- Un Certain Regard - Prix de la liberté : Goodbye Julia de Mohamed Kordofani (coproduction française minoritaire)
- Mention spĂ©ciale du jury ĆcumĂ©nique : The Old Oak de Ken Loach (coproduction française minoritaire)
- Un Certain Regard - Prix FIPRESCI : Les Colons de Felipe Galvez (coproduction française minoritaire)
Le cinéma français récompensé à la Semaine de la Critique 2023 - Grand prix : Tiger Stripes de Amanda Nell Eu (coproduction française minoritaire)
- Prix SACD : Le Ravissement de Iris Kaltenbäck
- Prix Fondation GAN à la diffusion : Pyramide Distribution pour le film Inchallah un fils de Amjad Al Rasheed (coproduction française minoritaire)
- Prix FIPRESCI/Semaine de la Critique : Levante de Lillah Halla (coproduction française minoritaire)
- Prix Fondation Louis Roederer de la RĂ©vĂ©lation : Jovan Ginic pour le film Lost Country de Vladimir PerisiÄ
- Prix French Touch : Il pleut dans la maison de Paloma Sermon-Daï (parts de coproduction française non prĂ©cisĂ©es)
Le cinéma français récompensé à la Quinzaine des Cinéastes 2023 - Prix SACD : Un prince de Pierre Creton
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Retour en photos sur les événements de la Terrasse et du stand Unifrance - Cannes 2023
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800 journalistes venus du monde entier et 52 artistes pour des centaines d'interviews : Ă Cannes, la Terrasse Unifrance reste le point de rendez-vous incontournable de la presse internationale qui vient Ă la rencontre du cinĂ©ma français, toutes sections confondues. Mais la Terrasse, a aussi Ă©tĂ©, cette annĂ©e comme les prĂ©cĂ©dente, le lieu de nombreuses rencontres professionnelles internationales, abordant tous les genres (documentaire, court-mĂ©trage, animation). Retour en images sur les Ă©vĂ©nements de la Terrasse Unifrance pendant le 76e Festival de Cannes. Un portfolio complet est Ă retrouver en bas de cet article.  Mercredi 17 mai Cocktail d'ouverture du MarchĂ© mettant Ă lâhonneur les distributeurs Ă©trangers et les exportateurs français 
Jeudi 18 mai Cocktail Cannes Docs, en partenariat avec Eurodoc et Cinéma du Réel. 
Vendredi 19 mai Petit-déjeuner avec les attachés culturels/MEAE. 
Vendredi 19 mai Venue de la ministre de la Culture Rima Abdul Malak pour une rencontre avec la presse internationale 
Vendredi 19 mai DĂźner avec les membres du jury de la Semaine de la Critique : Meenakshi Shedde, Kim Yutani, Franz Rogowski, Audrey Diwan, Ava Cahen (dĂ©lĂ©guĂ©e gĂ©nĂ©rale de la SiC) et Rui Poças. 
Samedi 20 mai Happy hour avec les exportateurs français au stand Unifrance du Marché du Film 
Dimanche 21 mai Cocktail Animation, en association avec le Marché du film (Animation Day), German Films (Animation Germany) et le Festival international du film d'animation d'Annecy 
Lundi 22 mai Cocktail franco-allemand 
Mardi 23 mai Dßner en présence des membres du Jury de l'Oeil d'Or : Avec Serge TOubiana eet Daniela Elstner : Pedro Pimenta, Kirsten Johnson, Sophie Faucher, Ovidie et Jean-Claude Raspiengeas 
Mercredi 24 mai Le dĂźner 10 to Watch rĂ©unissait une bonne partie des 10 to Watch 2023 d'Unifrance (Bastien Bouillon, Davy Chou, Céline Devaux, Paul Kircher, Charlotte Le Bon, Annabelle Lengronne et Nadia Tereszkiewicz) 
Jeudi 25 mai Remise du 21e Prix Unifrance du court-métrage, cérémonie suivie d'un dßner Toutes les photos et les lauréats sont à retrouver ici. 
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Le Critics' Lab d'Unifrance Ă Cannes 2023
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LancĂ©e pour la premiĂšre fois Ă Cannes en 2022, le Criticsâ Lab est une initiative destinĂ©e Ă Â soutenir lâĂ©mergence dâune critique anglophone diverse et inclusive, tout en renforçant les liens de cette derniĂšre avec les artistes et professionnels du cinĂ©ma français. Ainsi, sur proposition d'Unifrance, 3 Ă©minents journalistes cinĂ©ma amĂ©ricains et britanniques (Eric Kohn â Executive Editor and VP, Editorial Strategy Ă IndieWire ; Finn Halligan â Executive Editor, Reviews and New Talent Ă Screen International ; Lovia Gyarkye â Arts and Culture Critic Ă The Hollywood Reporter) ont dĂ©signĂ© 3 journalistes Ă©mergents (Robert Daniels, Khushi Jain et Kelli Weston), originaires des Etats-Unis et du Royaume-Uni et reprĂ©sentatifs de la diversitĂ© de notre sociĂ©tĂ©. Ces derniers ont Ă©tĂ© invitĂ©s par Unifrance au Festival de Cannes pour y couvrir le jeune cinĂ©ma français. Leurs critiques quotidiennes, restituĂ©es sous formes de capsules vidĂ©o, ont Ă©tĂ© diffusĂ©es sur les rĂ©seaux sociaux d'Unifrance. Retrouvez ci-dessous leurs critiques quotidiennes en vidĂ©o (en anglais non sous-titrĂ©).              Â
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Indicateur des programmes audiovisuels français Ă la tĂ©lĂ©vision Ă lâinternational - Mars 2023
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Pour cette 7e publication de son indicateur de la prĂ©sence des programmes français, Unifrance vous prĂ©sente les diffusions sur 5 pays (Danemark, Pays-Bas, Pologne, République tchèque, Suède) en mars 2023.
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Pour chaque territoire, les parts de marchĂ© par temps de diffusion donnent un aperçu de la configuration du marchĂ© et de la pĂ©nĂ©tration des titres français. De plus, des tops 3 et la rĂ©partition des diffusions françaises par genre permettent dâidentifier les titres les plus diffusĂ©s sur la pĂ©riode. Pour le prochain indicateur qui sera envoyĂ© en avril, Unifrance vous proposera une Ă©tude sur les diffusions en Australie, au BrĂ©sil, au Canada et au Mexique sur le mois d'avril 2023.
Les adhĂ©rents d'Unifrance peuvent tĂ©lĂ©charger lâindicateur mensuel des programmes audiovisuels français Ă la tĂ©lĂ©vision Ă l'international ci-dessous (en français seulement).
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'KaratĂ© Mouton', une promesse de comĂ©die et dâaction haute en couleur
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KaratĂ© Mouton est prĂ©sentĂ© en compĂ©tition dans la sĂ©lection « Films de tĂ©lĂ©vision » au Festival international du film d'animation d'Annecy et poursuivra son parcours de vente sur les principaux marchĂ©s de 2023. Cette sĂ©rie dâanimation 3D, au rendu colorĂ© et trĂšs graphique, a dĂ©jĂ Ă©tĂ© diffusĂ©e sur Super RTL en Allemagne, et les premiers Ă©pisodes sont Ă©galement disponibles sur Netflix depuis le mois de mars. Marc du Pontavice, fondateur et PDG de Xilam Animation, et Morgann Favennec, Directrice de la distribution, nous parlent de la genĂšse et des atouts de cette comĂ©die extrĂȘmement efficace et originale, et de leurs ambitions pour sa diffusion internationale.
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Unifrance : Comment la sĂ©rie animĂ©e KaratĂ© Mouton a-t-elle vu le jour chez Xilam ? Marc du Pontavice : Jâai demandĂ© en 2019 Ă Hugo Gittard, lâun des crĂ©ateurs et rĂ©alisateurs phare de lâhistoire de Xilam (collaboration qui dure depuis 25 ans), de me proposer un nouveau concept de comĂ©die slapstick, autrement dit une comĂ©die trĂšs visuelle et sans dialogue sur le modĂšle de "Zig et Sharko" ou "Oggy et les Cafards". En introduisant cependant une nouvelle contrainte : lâutilisation de la 3D. Je savais en effet que Netflix privilĂ©giait ce type de technologie et je souhaitais quâon vienne les voir avec une innovation visuelle qui nous dĂ©marque des sĂ©ries prĂ©cĂ©dentes. LâidĂ©e originale est celle du trio infernal composĂ© de Trico, un mouton qui a beaucoup bourlinguĂ© et veut expliquer Ă ses congĂ©nĂšres moutons les attraits de la modernitĂ©, de Wanda, cheffe du troupeau et accessoirement as des arts martiaux, enfin du Loup, qui ne cesse de convoiter le troupeau pour apaiser sa faim. Les idĂ©es farfelues vont dĂ©sorganiser la sĂ©curitĂ© du troupeau, ce dont le Loup entend bien profiter, mais Wanda veille au grain et le candidat bourreau devient victime : mĂ©canique trĂšs Ă©prouvĂ©e de la comĂ©die slapstick. Le projet a sĂ©duit Netflix qui sâest engagĂ© sur une diffusion monde, comment les avez-vous convaincus ? MdP : Assez tĂŽt, au cours du dĂ©veloppement. Nous avons rapidement rĂ©alisĂ© un test de ce Ă quoi le projet pouvait ressembler visuellement avec un pilote de 2 minutes qui les a rapidement convaincus. Tant et si bien quâils ont commandĂ© immĂ©diatement une premiĂšre saison sans phase de dĂ©veloppement complĂ©mentaire. Xilam ayant de fortes attentes en termes de catalogue Ă long terme sur ce type de programme, nous avons demandĂ© Ă rester propriĂ©taire de lâIP tout en limitant la durĂ©e dâexclusivitĂ©. Ce que Netflix a trĂšs bien acceptĂ©, et qui va nous permettre de commencer la commercialisation de la sĂ©rie auprĂšs dâautres diffuseurs dĂšs la fin 2023. Morgann Favennec Morgann Favennec: En parallĂšle de lâengagement de Netflix, un autre partenaire historique de Xilam sâest positionnĂ© trĂšs rapidement : Super RTL qui est donc primo-diffuseur de la sĂ©rie en Allemagne, et seul diffuseur Ă avoir bĂ©nĂ©ficiĂ© de cette exclusivitĂ© linĂ©aire Ă lâĂ©chelle internationale. KaratĂ© Mouton va donc connaĂźtre une deuxiĂšme vie aprĂšs Netflix, comment lâenvisagez-vous ? MF : La commercialisation de la sĂ©rie a dĂ©butĂ© en octobre dernier lors du MIPCOM Junior et nous la dĂ©ploierons toute lâannĂ©e, du MIFA Ă lâATF sans oublier les Rendez-vous dâUnifrance Ă Biarritz et le MIPCOM. En ce qui concerne MIPCOM, la sĂ©rie Ă©tant en sĂ©lection officielle dans la catĂ©gorie "Films de tĂ©lĂ©vision", nous sommes prĂ©sents sur le festival et sur le salon, ce qui est un atout autant quâun argument de vente. La diffusion sur Netflix est prĂ©vue en deux temps : une premiĂšre partie des Ă©pisodes est disponible depuis mars et la deuxiĂšme salve arrivera prochainement. Nous accompagnons ces lancements au plus prĂšs puisque nous sommes en charge de la promotion de la marque sur YouTube et sur les rĂ©seaux sociaux, et dĂ©veloppons en parallĂšle un jeu pour cet Ă©tĂ©. ComĂ©die slapstick sans dialogue, KaratĂ© Mouton dĂ©veloppe la formule parfaite pour raconter une histoire universelle. Quelles sont ses singularitĂ©s et ses atouts pour lâinternational ? MdP : Le slapstick est une grammaire narrative extrĂȘmement Ă©prouvĂ©e, Ă vocation universelle, pour laquelle Xilam dispose dâune expertise unanimement reconnue dans le monde entier. Ce type de programmes fĂ©dĂšre des publics trĂšs larges et pas simplement des enfants. Nous travaillons en effet sur une Ă©criture en double lecture : 6-9 ans et adulte. Curieusement, cette Ă©criture attire aussi les trĂšs jeunes enfants qui accrochent dĂšs lâĂąge de 3-4 ans du fait de son caractĂšre extrĂȘmement visuel, colorĂ© et simple Ă suivre. Lâabsence de dialogue est aussi un gros avantage pour lâinternational, pas seulement parce que cela Ă©vacue la question du doublage, mais aussi et surtout parce que cela nous oblige Ă travailler la mise en scĂšne et lâacting des personnages dâune façon lisible par tous. La bande-son elle-mĂȘme devient un Ă©lĂ©ment central du rythme et de la comĂ©die avec une attention particuliĂšre au sound design qui a son propre langage autonome. Enfin, la musique est travaillĂ©e Ă lâimage avec des compositions variĂ©es et extraordinairement prĂ©cises. Le nombre dâĂ©pisodes (78 Ă©pisodes disponibles) est un autre atout indĂ©niable, câest trĂšs structurant pour les chaĂźnes de tĂ©lĂ©vision. Le format relativement court permet Ă la fois de multiplier les points dâentrĂ©e pour le spectateur en diffusion linĂ©aire, mais aussi de bien sâintĂ©grer aux catalogues VOD, de se donner les moyens dâĂȘtre efficace en dĂ©linĂ©arisĂ© pour concurrencer des acteurs comme TikTok pour la consommation de productions audiovisuelles courtes. Pour la production, nous avons fait appel au Hub 3D de Xilam Ă AngoulĂȘme, qui a dĂ©veloppĂ© depuis "Oggy Oggy" une belle expertise sur les images hybrides et les rendus trĂšs graphiques. En gĂ©nĂ©ral, la 3D rend en effet le travail de la lumiĂšre trĂšs contraignant. Et il est souvent difficile de trouver des rendus visuels forts sur les sĂ©ries tĂ©lĂ©visĂ©es. Nous avons pourtant rĂ©ussi Ă maintenir une exigence picturale et graphique pour avoir une proposition visuelle avec une forte identitĂ©. Pour le choix du titre, nous avons rompu avec les programmes prĂ©cĂ©dents puisquâau lieu du nom des personnages, nous avons mis en avant Ă la fois une promesse dâaction et une promesse de comĂ©die par la juxtaposition des termes de "moutons" et de "karatĂ©". KaratĂ© Mouton ne ressemble donc Ă aucun autre slapstick et nous sommes fiers de notre capacitĂ© Ă nous renouveler. MF : Ă cette promesse limpide, jâajouterais une proposition graphique trĂšs moderne, en phase avec notre Ă©poque, et avec des personnages auxquels les enfants peuvent facilement sâidentifier. Wanda, la "badass" du groupe, incarne parfaitement le girl power / lâempowerment actuellement recherchĂ© par de nombreux diffuseurs. KaratĂ© Mouton est la premiĂšre sĂ©rie d'animation pour Netflix Ă bĂ©nĂ©ficier d'une aide du CNC, pouvez-vous nous parler plus gĂ©nĂ©ralement du montage de ce projet ambitieux ? MdP : Jusquâen 2021, les sĂ©ries financĂ©es par les plateformes ne pouvaient pas accĂ©der au CNC si elles nâavaient pas de diffuseur linĂ©aire français. Fin 2021, un fonds spĂ©cial a Ă©tĂ© ouvert, et KaratĂ© Mouton est la premiĂšre sĂ©rie animĂ©e Ă en avoir profitĂ©. GrĂące au soutien de Netflix et de Super RTL, ainsi qu'aux aides publiques, nous avons pu disposer sur cette sĂ©rie dâun budget record de 11 millions dâeuros, ce qui nous a permis dâaller jusquâau bout de nos ambitions. Les personnages créés par Xilam par le passĂ© ont dĂ©jĂ voyagĂ© autour du monde, quelles sont vos ambitions pour KaratĂ© Mouton ? Y a-t-il des territoires que vous souhaitez atteindre en particulier ? MF : Naturellement, lâItalie et l'Inde, deux pays sur lesquels nos IPs surperforment depuis de nombreuses annĂ©es, ont Ă©tĂ© les premiers Ă manifester leur intĂ©rĂȘt. Nous sommes Ă©galement en nĂ©gociation avec des partenaires au Moyen-Orient et en Chine, territoire Ă©galement clĂ©, tout comme en Europe. Nous affichons clairement lâambition de crĂ©er le nouveau succĂšs slapstick de Xilam, Ă lâinstar dâ"Oggy & les Cafards" et "T'es où Chicky ?", et la notoriĂ©tĂ© prĂ©existante dâune sĂ©rie comme "Zig & Sharko" nous rend trĂšs optimistes quant Ă un prochain succĂšs de KaratĂ© Mouton aux Etats-Unis.
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Le quotidien de 'Samuel' racontĂ© en animation avec lâinnocence de lâenfance
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Unifrance : Comment le personnage de Samuel est-il nĂ© et comment lâavez-vous dĂ©couvert ? Damien MegherbiDamien Megherbi : En juin 2020, je vois une vidĂ©o apparaĂźtre dans mon fil dâactualitĂ© sur les rĂ©seaux sociaux, postĂ©e par une certaine Émilie Tronche. Je clique et dĂ©couvre la tranche de vie, en animation, dâun petit garçon qui sâappelle Samuel et est amoureux dâune fille de sa classe, Julie. Je suis touchĂ©, je sens la vision unique dâune autrice, il y a un style et une Ă©criture Ă la fois Ă©purĂ©s, et pourtant de cette Ă©pure et de la libertĂ© de lâanimation, il naĂźt quelque chose de fort. Il y a notamment une sĂ©quence musicale, accompagnĂ©e par un titre dâABBA, qui fait jaillir lâĂ©motion. JâĂ©cris alors Ă la rĂ©alisatrice, Emilie Tronche. Elle a dĂ©veloppĂ© cette idĂ©e Ă la fin du premier confinement, juste aprĂšs avoir terminĂ© le court quâelle rĂ©alisait dans le cadre de la collection "En sortant de lâĂ©cole" pour France TĂ©lĂ©visions, aprĂšs avoir Ă©tĂ© diplĂŽmĂ©e de lâEMCA Ă AngoulĂȘme. Cette idĂ©e lui est venue de maniĂšre assez spontanĂ©e, en sâappuyant sur des souvenirs dâenfance. Emilie nâa pas encore lâidĂ©e dâen faire une sĂ©rie, mais elle rĂ©alise deux autres Ă©pisodes avec un souffle aussi fort que le premier. Je ne pense pas tout de suite Ă un format sĂ©riel de mon cĂŽtĂ© non plus, mais jâai envie de travailler avec Emilie. LâidĂ©e de dĂ©velopper une sĂ©rie digitale me vient un peu plus tard et nous commençons Ă y travailler ensemble. Comme la sĂ©rie repose beaucoup sur la musique et la danse, nous avons alors lâidĂ©e de dĂ©velopper des Ă©pisodes spĂ©cifiquement pour TikTok. Pouvez-vous nous rĂ©sumer le concept de la sĂ©rie en quelques phrases ? Ă quelle cible sâadresse-t-elle ? DM : On suit donc un petit garçon qui sâappelle Samuel, qui raconte son quotidien, aussi banal quâextraordinaire, dans un journal intime. On le voit Ă©voluer de sa derniĂšre annĂ©e dâĂ©cole primaire, dans la premiĂšre partie de la saison, Ă son entrĂ©e au collĂšge, dans la seconde partie. Câest un rĂ©cit touchant, racontĂ© avec lâinnocence de lâenfance, qui rĂ©sonne aussi bien pour les prĂ©-adolescents et adolescents par identification, que pour les jeunes adultes et adultes par nostalgie. Il y a une grande subtilitĂ© dans lâĂ©criture et la mise en scĂšne et beaucoup de profondeur derriĂšre lâapparente naĂŻvetĂ©. La sĂ©rie peut ĂȘtre regardĂ©e Ă partir de 9 ans, mais on y prend beaucoup de plaisir en tant quâadulte aussi. On peut considĂ©rer que le cĆur de cible est les adolescents et les jeunes adultes, mais nous avons testĂ© la sĂ©rie sur des publics dâĂąges divers, des plus jeunes aux adultes, avec des retours toujours trĂšs enthousiastes. Quelles sont les singularitĂ©s, les originalitĂ©s de la sĂ©rie ? DM : Il sâagit dâun format innovant, en double sĂ©rie. Dâun cĂŽtĂ©, un premier format audiovisuel de 21 Ă©pisodes qui ne durent chacun que 4â15''. Dans sa version formatĂ©e, la sĂ©rie audiovisuelle peut ĂȘtre diffusĂ©e en linĂ©aire, mais aussi sur les rĂ©seaux sociaux. De lâautre cĂŽtĂ©, il y a une seconde sĂ©rie dĂ©diĂ©e Ă une diffusion purement numĂ©rique. Ce second format a Ă©tĂ© Ă©crit et dĂ©veloppĂ© pour le rĂ©seau social TikTok, avec les mĂȘmes univers et personnages que la sĂ©rie audiovisuelle, mais avec des Ă©pisodes verticaux, une narration plus simple et une durĂ©e infĂ©rieure Ă 1 minute pour chacun des 20 Ă©pisodes qui constituent cette seconde sĂ©rie. Ces Ă©pisodes peuvent ĂȘtre regardĂ©s indĂ©pendamment de la sĂ©rie audiovisuelle. Ils peuvent ĂȘtre Ă©galement vus sĂ©parĂ©ment les uns des autres et dans le dĂ©sordre, ce qui correspond aux usages de TikTok. Ce second format diffusĂ© sur TikTok peut permettre dâintĂ©resser un public plus jeune, en espĂ©rant quâune partie de ce jeune public soit curieux de dĂ©couvrir ensuite la sĂ©rie audiovisuelle. Cette sĂ©rie audiovisuelle a un arc narratif plus consĂ©quent qui se dĂ©ploie sur 21 Ă©pisodes. En France et en Allemagne, elle sera diffusĂ©e sur la plateforme Arte.tv, mais aussi sur YouTube et le compte Instagram dâArte : @arte_asuivre. En Espagne, la sĂ©rie sera adaptĂ©e et diffusĂ©e en linĂ©aire par la chaĂźne nationale RTVE et Ă©galement par la chaĂźne Televisio Catalunya en Catalogne. Nous sommes convaincus que cette double sĂ©rie, audiovisuelle et digitale, par la fraĂźcheur de son Ă©criture et ses multiples modes de diffusion, va pouvoir atteindre, notamment sur les rĂ©seaux sociaux, un public qui ne regarde plus vraiment la tĂ©lĂ©vision de maniĂšre linĂ©aire. En mĂȘme temps, la sĂ©rie se dĂ©roule dans les annĂ©es 2000, dans une Ă©poque dâinnocence, avant la rĂ©volution numĂ©rique, et va ainsi susciter un sentiment de nostalgie qui peut permettre dâemporter lâadhĂ©sion dâun public plus adulte. Emilie est entourĂ©e dâune Ă©quipe pour lâanimation de la sĂ©rie, mais câest elle qui donne sa voix Ă tous les personnages, ce qui constitue une autre originalitĂ© de cette sĂ©rie. En plus de lâanimation, la musique a une place trĂšs importante dans la narration⊠DM : Emilie Tronche a pensĂ© toutes les animatiques et la narration de la sĂ©rie en fonction des titres qui composent la playlist de cette double sĂ©rie. Souvent, quand le personnage veut raconter un passage particulier de son quotidien et nâarrive pas Ă exprimer ses Ă©motions, on sâĂ©chappe du rĂ©el par la magie dâune sĂ©quence animĂ©e qui mĂȘle musique et danse, avec parfois des instants poĂ©tiques suspendus. Une bande originale marquante accompagne lâensemble de la sĂ©rie. Câest par exemple le titre "The Winner Takes it All" de ABBA qui accompagne le moment-clĂ© du premier Ă©pisode. Il y a dans chaque Ă©pisode un morceau iconique qui accompagne ainsi un moment fort. Dans la version TikTok de la sĂ©rie, il y a mĂȘme certains Ă©pisodes qui sont de pures chorĂ©graphies. Nous allons acquĂ©rir les droits musicaux pour une diffusion en linĂ©aire et internet dans le monde entier Ă lâexception des Ătats-Unis. Nous avons une option pour Ă©tendre les droits sur ce territoire que nous pourrons confirmer en fonction des opportunitĂ©s de diffusion. Quels sont les partenaires rĂ©unis autour de la sĂ©rie ? Quâest-ce qui les a convaincus, Arte notamment ? DM : Alors que nous avions dĂ©butĂ© le dĂ©veloppement de la sĂ©rie, nous avons Ă©tĂ© contactĂ©s par lâĂ©quipe du pĂŽle numĂ©rique dâArte France qui avait aussi vu les premiers essais postĂ©s par Emilie sur les rĂ©seaux sociaux. Nous avions lâidĂ©e de dĂ©cliner la sĂ©rie avec une version TikTok et cette idĂ©e a plu Ă Arte qui Ă©tait sur le point de lancer un compte sur ce rĂ©seau social. Nous avons ensuite travaillĂ© avec Arte pour dĂ©velopper plus en profondeur la sĂ©rie audiovisuelle sur une vingtaine dâĂ©pisodes. Je tiens Ă remercier Marianne Lévy-Leblond, Lili Blumers et Guillemette Trognon pour la confiance et la libertĂ© crĂ©ative quâelles nous ont offert, leur grande comprĂ©hension des spĂ©cificitĂ©s de cette sĂ©rie unique et en mĂȘme temps toute lâexpertise apportĂ©e, notamment la connaissance des publics des rĂ©seaux sociaux, les usages et les fonctionnalitĂ©s qui pouvaient avoir un impact crĂ©atif. En septembre 2021, nous avons prĂ©sentĂ© la sĂ©rie en dĂ©veloppement au Cartoon Forum Ă Toulouse. Ce fĂ»t un succĂšs aussi grand quâinattendu, avec une standing-ovation Ă la fin du pitch. Câest Ă ce moment que lâintĂ©rĂȘt des chaĂźnes espagnoles sâest manifestĂ©, et nous nous sommes lancĂ©s dans lâadaptation de la sĂ©rie en espagnol et catalan, avec Pikkukala comme coproducteur espagnol. Les chaĂźnes espagnoles ont souhaitĂ© diffuser la sĂ©rie audiovisuelle en linĂ©aire. Nous avons donc travaillĂ© sur une version avec des durĂ©es dâĂ©pisodes standardisĂ©es pour la sĂ©rie audiovisuelle, nous nâavions pas cette obligation pour Arte qui prĂ©voit une diffusion uniquement numĂ©rique en France et en Allemagne. En parallĂšle, nous avons commencĂ© le financement de la double sĂ©rie et nous avons in fine eu le soutien de la rĂ©gion Nouvelle-Aquitaine, de la Charente, de la Mairie de Paris, de Pictanovo, de la rĂ©gion RĂ©union, de la Procirep et du CNC via de multiples fonds. Nous avons eu des retours dithyrambiques sur le projet Ă chaque prĂ©sentation. La sĂ©rie est actuellement en fabrication, et nous montrerons pendant le festival dâAnnecy le premier Ă©pisode. Pour lâacquisition des droits musicaux, nous travaillons avec Cristal. Quels sont les atouts de Samuel pour aller Ă la rencontre du public international ? DM : Câest une sĂ©rie avec une dimension universelle, sur le passage de lâenfance Ă lâadolescence. La version originale est ancrĂ©e et rĂ©fĂ©rencĂ©e en France, mais cela ne pose jamais de problĂšme de comprĂ©hension. Il y a une Ă©criture et des Ă©motions qui peuvent parler Ă tout le monde. En Espagne, nous travaillons sur une vĂ©ritable adaptation, avec traduction, voix espagnoles, mais aussi modifications de certaines musiques ou rĂ©fĂ©rences françaises. Cela nous ouvre un potentiel de diffusion dans les pays dâAmĂ©rique du Sud et dâAmĂ©rique centrale. Nous avons des premiers intĂ©rĂȘts en Australie, au QuĂ©bec, en Finlande et lâidĂ©e de produire Ă©galement une version anglaise internationale. Câest aussi une sĂ©rie avec une vision dâautrice, proche de la ligne Ă©ditoriale que Les Valseurs a dĂ©veloppĂ© dans ses projets cinĂ©matographiques. MĂȘme sâil a fallu faire rentrer la crĂ©ativitĂ© dâEmilie Tronche dans un processus plus industriel, avec une Ă©quipe dâanimation autour de la rĂ©alisatrice, pour produire 100 minutes dâanimation, Ă AngoulĂȘme, Paris, Tourcoing et Barcelone, la dĂ©marche dâautrice dâEmilie demeure au cĆur de la sĂ©rie et cela donne la possibilitĂ© Ă Emilie dâincarner la sĂ©rie et de crĂ©er une proximitĂ© avec un public jeune partout dans le monde. Il y a ainsi un grand potentiel dâengagement des publics autour de la sĂ©rie et Ă©galement la possibilitĂ© de crĂ©er une propriĂ©tĂ© intellectuelle qui pourrait donner lieu Ă des Ćuvres dĂ©rivĂ©es. Par exemple, nous avons dĂ©jĂ des intĂ©rĂȘts dâĂ©diteurs pour une adaptation en roman graphique. Quelles sont vos ambitions pour Samuel aprĂšs cette sĂ©lection Ă Annecy ? DM : La projection officielle du premier Ă©pisode de la sĂ©rie audiovisuelle aura lieu le 15 juin Ă Annecy, en prĂ©sence dâEmilie Tronche. La diffusion par Arte est prĂ©vue fin 2023. Notre objectif Ă Annecy est dâintĂ©resser des diffuseurs Ă©trangers, pour anticiper Ă©galement des besoins dâadaptation ou de doublage. Il serait idĂ©al dâobtenir des prĂ©ventes lors du festival. Pour le moment, nous ne sommes pas associĂ©s Ă un agent de ventes, mĂȘme si nous avons des intĂ©rĂȘts et que nous ne lâexcluons pas pour la suite.
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Tout le palmarÚs des 21e Prix Unifrance du court-métrage
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Lions de Beru Tessema, doublement récompensé, reçoit le Grand Prix et le Prix Be TV de cette 21e édition du Prix Unifrance du court-métrage, remis ce 25 mai 2023 à la Terrasse Unifrance du Festival de Cannes.
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NĂ© de la volontĂ© de notre association de faire dĂ©couvrir aux festivals, diffuseurs et publics du monde entier la riche palette de la production hexagonale, le Prix Unifrance du court-mĂ©trage a su, au fil des annĂ©es, trouver un ancrage fort qui lui confĂšre aujourdâhui une lĂ©gitimitĂ© reconnue bien au-delĂ de nos frontiĂšres.  Faire connaĂźtre ces Ćuvres au plus grand nombre, leur offrir une visibilitĂ© accrue, tel est le pari que nous avons toujours tenu pour affirmer notre attachement au court-mĂ©trage, vĂ©ritable vivier de crĂ©ativitĂ©, Ă la jeune gĂ©nĂ©ration et aux artistes Ă©mergents - cinĂ©astes comme producteurs. La sĂ©lection 2023 a rassemblĂ© 26 titres dont 10 premiĂšres Ćuvres, de 14 rĂ©alisatrices et 15 rĂ©alisateurs, dans une diversitĂ© de styles et dâunivers Ă©tonnants. 26 films qui sont pour 10 dâentre eux le fruit de coproductions avec la Belgique, les Etats-Unis, la Hongrie, Israël, lâItalie, mais encore la République tchèque, le Royaume-Uni, la Slovaquie et la Suisse. Le palmarĂšs de ce 21e Prix du court mĂ©trage, issu des dĂ©libĂ©rations du jury rĂ©uni le 5 mai chez Unifrance, a Ă©tĂ© dĂ©voilĂ© hier par Daniela Elstner pendant le 76eme festival de Cannes.  Le jury : - Guadalupe Arensburg Caellas â Movistar+ (Espagne)
- Bénédicte Bourgois â RTBF (Belgique)
- Lola Cambourieu â CorĂ©alisatrice du Grand Prix Unifrance 2022 (Enterrement de vie de jeune fille)
- Patrice Carré â Le Film Français
- Isabelle Gibbal-Hardy â Le Grand Action
- Sani Elhadj Magori â Centre national de la cinĂ©matographie (Niger)
- Anna Mitéran â Institut français de Prague (RĂ©publique tchĂšque)
- Gilles Reunis â Be TV (Belgique)
- Hasan Ugur â Festival international du film francophone de Tübingen | Stuttgart (Allemagne)
 Le palmarÚs Grand Prix - Lions, de Beru Tessema
Production : KG Productions â Saturday Films (Royaume-Uni) â Préludes Lions Prix spĂ©cial du jury - Ici s'achève le monde connu, de Anne-Sophie Nanki
Production : Vertical production â Black Moon Films Ici s'achève le monde connu Prix Grand Action - Cœur béton, de Enrika Panero
Production : Takami Productions Cœur béton Prix dâinterprĂ©tation fĂ©minine - Lou Deleuze dans Les Dents du bonheur, de Joséphine Darcy Hopkins
Production : To Be Continued (TBC) â Need Productions (Belgique) â Le Lapin Blanc Production Les Dents du bonheur Prix dâinterprĂ©tation masculine - Théo Augier Bonaventure dans Coupeur de route, de Christophe Granger
Production : Haïku Films Coupeur de route  Prix des diffuseurs Be TV (Belgique) : - Lions, de Beru Tessema
Production : KG Productions â Saturday Films (Royaume-Uni) â Préludes Movistar+ (Espagne) : - Ghosts de (LA) HORDE : BRUTTI/DEBROUWER/HAREL
Production : Ballet national de Marseille â MJZ (Etats-Unis) â Henry â Toni Films Prix RTBF (Belgique) : - Les Dents du bonheur, de Joséphine Darcy Hopkins
Production : To Be Continued (TBC) â Need Productions (Belgique) â Le Lapin Blanc Production  Mentions spĂ©ciales du jury - Salvation Has No Name, de Joseph Wallace
Production : Delaval Film (Royaume-Uni) â Autour de Minuit â Animation People (République tchèque) - La Saison pourpre, de Clémence Bouchereau
Production : Bandini Films â ARTE France  Le Prix du distributeur Cette cĂ©rĂ©monie de remise de prix est aussi lâoccasion de distinguer le travail de diffusion Ă lâinternational dâun distributeur. Unifrance et La FĂȘte du court mĂ©trage tiennent Ă accompagner la dĂ©marche artistique d'une structure de distribution, tant par sa maniĂšre de faire rayonner les Ćuvres dans le rĂ©seau des festivals Ă©trangers, que par sa façon de renforcer leur exposition dans les circuits commerciaux. Pour lâexcellence de ses rĂ©sultats Ă lâexport, Unifrance et La FĂȘte du court mĂ©trage dĂ©cernent le Prix du Distributeur 2023 Ă la sociĂ©tĂ© Autour de Minuit. Â
Unifrance tient Ă remercier chaleureusement ses partenaires pour leur soutien et leur engagement indĂ©fectible en faveur dâun genre, qui nâa nul autre pareil, dâune vitalitĂ© et dâune singularitĂ© incomparables en France.  Historiquement prĂ©sente au Festival international du court-métrage de Clermont-Ferrand, berceau incontestable du court-mĂ©trage, Unifrance a toujours pu sâappuyer sur cette manifestation dâenvergure mondiale pour prendre le pouls de la crĂ©ation française et repĂ©rer les Ćuvres les plus aptes Ă sĂ©duire lâinternational. Ainsi, au fil des dĂ©cennies, nous avons construit des relations de confiance fortes, et ĆuvrĂ© main dans la main pour valoriser le court-mĂ©trage français sous toutes ses facettes, en dehors de nos frontiĂšres.  Câest pourquoi, alors que le festival est aujourdâhui fragilisĂ©, Unifrance tient Ă exprimer sa pleine solidaritĂ© avec les Ă©quipes de Clermont-Ferrand, qui accomplissent chaque annĂ©e un travail plus quâindispensable pour dĂ©busquer le meilleur de ces Ćuvres et les faire dĂ©couvrir Ă tous les publics ; indispensable pour porter la noble ambition que nous accordons en France comme en Europe Ă la culture ; indispensable pour faire vivre notre idĂ©al dĂ©mocratique dont la diversitĂ© culturelle est un des soubassements majeurs. Les partenaires : TitraFilm â Grand Action â Festival international du court mĂ©trage de Clermont-Ferrand â shortfilmdepot â Courant3D â La FĂȘte du court mĂ©trage et Bref CinĂ©ma. TitraFilm â CinĂ©ma Grand Action â Festival international du court mĂ©trage de Clermont-Ferrand â Shortfilmdepot â Sauve qui peut le court mĂ©trage â Courant3D â Bref Cinema Nos remerciements vont aussi Ă Bastien Dubois, pour le visuel qui illustre cette 21e Ă©dition du Prix Unifrance du court-mĂ©trage.  Â
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MyFrenchShorts #2 : 'Vilaine Fille Mauvais Garçon' de Justine Triet
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RĂ©alisĂ© en 1992, avec le peintre Thomas Lévy-Lasne et la comĂ©dienne encore inconnue Laetitia Dosch, Vilaine Fille Mauvais Garçon raconte la nuit survoltĂ©e dâun jeune peintre fauchĂ© et dâune comĂ©dienne dĂ©jantĂ©e. Dans lâimpossibilitĂ© de se retrouver seuls, Laetitia et Thomas traversent chaque situation entre drame et lĂ©gĂšretĂ© jusquâĂ ce quâun Ă©vĂ©nement violent marque leur rencontre dâune Ă©trange complicitĂ©. Un double portrait attachant, parfois malaisant, sur la prĂ©caritĂ© financiĂšre et affective, prĂ©sentĂ© Ă la Berlinale 2012 (oĂč il dĂ©croche le Prix EFA du Meilleur film europĂ©en), laurĂ©at de plusieurs grands prix (Angers, Belfort) et nommĂ© aux CĂ©sar. Ce film sera disponible pour une pĂ©riode de 6 mois, en version sous-titrĂ©e anglais. Suite au succĂšs de Vilaine Fille Mauvais Garçon, Justine Triet abordera le long-mĂ©trage avec La Bataille de Solférino. Anatomie d'une chute, son quatriĂšme long-mĂ©trage, reçoit la Palme d'or 2023, dont le jury Ă©tait prĂ©sidĂ© par le cinĂ©aste Ruben Östlund. Remerciements Ă Ecce Films.  Cliquez ici pour voir le film Film non disponible dans les territoires suivants : Andorre, Belgique, France, Guadeloupe, Guyane française, HaĂŻti, La RĂ©union, Madagascar, Martinique, Mayotte, Monaco, Nouvelle-CalĂ©donie, PolynĂ©sie française, Saint-BarthĂ©lemy, Saint-Martin, Saint-Pierre-et-Miquelon, Seychelles, Suisse, Wallis-et-Futuna
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Box-office international des films français - Avril 2023
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En avril 2023, le cinéma français en salles à l'international est représenté par plus de 300 films en exploitation et par plus de 230 nouvelles sorties qui réunissent 3,4 millions de spectateurs et génÚrent 21,6 M⏠de recettes.
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Les Trois Mousquetaires - D'Artagnan s'empare de la tĂȘte du classement mensuel fort de 1,35 million de spectateurs. | # | Titre | EntrĂ©es | Recettes (âŹ) | Copies | Nombre pays | Cumul entrĂ©es | Cumul recettes | | 1 | Les Trois Mousquetaires - D'Artagnan | 1 358 083 | 7 265 599 | 5 540 | 42 | 1 358 083 | 7 265 599 | | 2 | Pattie et la colère de Poséidon | 199 756 | 1 161 629 | 2 343 | 10 | 1 011 297 | 5 836 705 | | 3 | Une belle course | 195 522 | 1 741 519 | 332 | 6 | 264 376 | 2 331 731 | | 4 | Astérix et Obélix : L'Empire du Milieu | 122 950 | 711 808 | 308 | 18 | 2 264 924 | 14 344 588 | | 5 | Mon crime | 101 140 | 709 460 | 358 | 6 | 156 990 | 1 238 464 | | 6 | Zodi & Tehu, frères du désert | 87 449 | 258 671 | 658 | 1 | 96 951 | 357 693 | | 7 | L'Innocent | 52 961 | 392 223 | 134 | 8 | 162 312 | 1 235 025 | | 8 | Le Bleu du caftan | 51 570 | 452 071 | 177 | 11 | 140 662 | 1 148 646 | | 9 | Le Chêne | 50 551 | 371 372 | 296 | 7 | 267 739 | 1 692 292 | | 10 | Un beau matin | 46 137 | 378 931 | 193 | 8 | 165 825 | 1 271 359 | | 11 | Retour à Séoul | 35 970 | 261 257 | 220 | 8 | 144 922 | 1 170 806 | | 12 | La Vie pour de vrai | 33 866 | 389 522 | 53 | 2 | 33 866 | 389 522 | | 13 | Notre-Dame brûle | 33 613 | 226 270 | 111 | 4 | 145 237 | 895 462 | | 14 | Je verrai toujours vos visages | 27 996 | 295 267 | 36 | 2 | 27 996 | 295 267 | | 15 | Les Passagers de la nuit | 23 425 | 144 031 | 57 | 3 | 114 126 | 779 858 | | 16 | Sur les chemins noirs | 21 565 | 219 504 | 48 | 2 | 43 988 | 479 626 | | 17 | 10 jours encore sans maman | 21 476 | 203 740 | 103 | 3 | 21 476 | 203 740 | | 18 | Novembre | 20 516 | 132 576 | 199 | 2 | 118 827 | 966 289 | | 19 | Mon chat et moi - La Grande Aventure de Rroû | 19 206 | 200 802 | 113 | 3 | 19 206 | 200 802 | | 20 | La Tour | 17 975 | 63 983 | 325 | 2 | 17 975 | 63 983 |
Un box-office français stable Ă lâinternational Le cinĂ©ma français rĂ©unit 3,4 millions de spectateurs et gĂ©nĂšre 21,6 M⏠de recettes en salle Ă lâinternational en avril. Le box-office augmente sensiblement de 6 % par rapport Ă celui de mars et on enregistre encore dâimportants volumes de sorties et de films en exploitation. Ă lâopposĂ© du mois prĂ©cĂ©dent, caractĂ©risĂ© par une rĂ©partition des spectateurs plus Ă©quilibrĂ©e parmi les diffĂ©rents titres du top 10, en avril, Ă lâimage de fĂ©vrier, un film sort du lot et devance largement les autres : Les Trois Mousquetaires - D'Artagnan. Le premier volet de la nouvelle adaptation du cĂ©lĂšbre roman dâAlexandre Dumas est dĂ©voilĂ© le 5 avril, et il a depuis rĂ©uni 1,36 million de cinĂ©philes Ă©trangers. Il est accueilli chaleureusement par les publics mexicain (Zima, 362 000 entrĂ©es et 1,28 MâŹ), russe (Atmosfera, 308 000 et 1,23 MâŹ), espagnol (DeAPlaneta, 107 000 et 0,7 MâŹ), italien (Medusa/Notorious, 104 000 et 0,71 MâŹ) et brĂ©silien (Paris, 91 000 et 0,38 MâŹ). Les Trois Mousquetaires â DâArtagnan devient la troisiĂšme production hexagonale Ă comptabiliser plus de 1 million de tickets hors de nos frontiĂšres depuis le dĂ©but de lâannĂ©e ! Un quatriĂšme titre cĂ©lĂšbre Ă©galement cette Ă©tape significative en avril. Il sâagit de Pattie et la colère de Poséidon, le film dâanimation qui frĂŽle les 300 000 billets vendus au Royaume-Uni & Irlande (StudioCanal, 2,57 MâŹ) et en Russie (Volga, 0,82 MâŹ), et qui sâillustre en Australie en tant que troisiĂšme plus gros succĂšs animĂ© tricolore de tous les temps (Icon, 66 000 et 0,66 MâŹ) ! Quelques milliers dâentrĂ©es seulement sĂ©parent Pattie, qui conserve sa deuxiĂšme place, dâUne belle course, apprĂ©ciĂ© par 86 000 Allemands (StudioCanal, 0,79 MâŹ) et 80 000 Japonais (ShĂŽchiku, 0,71 MâŹ). Aucune autre production majoritairement française nâavait autant emballĂ© le public japonais depuis fin 2019. 6 productions rĂ©unissent plus de 100 000 spectateurs Ă lâĂ©tranger (comme en mars dernier) et concentrent ensemble 61 % des entrĂ©es mensuelles du cinĂ©ma français : en plus des 3 titres prĂ©citĂ©s, figurent Astérix et Obélix : L'Empire du Milieu, qui se fait une brĂšche sur le marchĂ© portugais qui lui vaut 71 000 entrĂ©es (Nos, 0,4 MâŹ), et Mon crime, qui signe le deuxiĂšme meilleur dĂ©marrage de la carriĂšre de François Ozon en Italie â aprĂšs celui de 8 femmes â fort de 71 000 spectateurs (Bim, 0,47 MâŹ), sans oublier la production minoritaire La Conspiration du Caire (0,11 M et 0, 5 MâŹ). 9 films sont en exploitation sur plus de 10 marchĂ©s chacun, dont 1 sur plus de 40 : Les Trois Mousquetaires â DâArtagnan.  La Russie, le Mexique et lâItalie sur le podium des territoires Comme de coutume, lâEurope demeure la premiĂšre zone gĂ©ographique dâexploitation en salle du cinĂ©ma français. En avril, dans la partie occidentale du vieux continent, plus de 1,5 million de cinĂ©philes choisissent une production hexagonale. Hors Europe, les entrĂ©es en AmĂ©rique latine sâenvolent grĂące au bel accueil rĂ©servĂ© aux Trois Mousquetaires â DâArtagnan (553 000 spectateurs) et, portĂ©es par la percĂ©e de Pattie et la colĂšre de PosĂ©idon (80 000), elles sont multipliĂ©es par deux en OcĂ©anie. Le film dâanimation redonne des couleurs Ă notre cinĂ©matographie en Afrique du Sud, oĂč il dĂ©bute Ă la 3e place du classement local avec dĂ©jĂ prĂšs de 20 000 entrĂ©es au compteur (UIP, 62 000 âŹ). La Russie (528 000 entrĂ©es), le Mexique (393 000) et lâItalie (292 000) montent sur le podium mensuel des territoires selon les entrĂ©es, et seuls 2 des 8 autres marchĂ©s offrant plus de 100 000 entrĂ©es sont extra-europĂ©ens. Il est surprenant de dĂ©couvrir quels sont ces territoires, car ils ne faisaient pas lâactualitĂ© depuis longtemps : le BrĂ©sil (121 000) et le Japon (106 000), avec respectivement les prĂ©citĂ©s Les Trois Mousquetaires â DâArtagnan et Une belle course Ă lâorigine de cette montĂ©e en puissance.  Aventures, comĂ©dies et drames sont les plus plĂ©biscitĂ©s Les Trois Mousquetaires â DâArtagnan met fin au long rĂšgne de la comĂ©die/comĂ©die dramatique et propulse Ă nouveau le film dâaventures sur le devant de la scĂšne, ce dernier genre ayant attirĂ© la moitiĂ© des spectateurs Ă©trangers de films français en avril. Compte tenu des belles trajectoires signĂ©es par les films prĂ©cĂ©demment citĂ©s, il nâest pas Ă©tonnant de retrouver la comĂ©die/comĂ©die dramatique en deuxiĂšme position, tandis que le drame sâappuie sur une large offre de titres pour se hisser sur le podium. Ses premiers ambassadeurs sont les minoritaires L'Immensità (70 000 entrĂ©es) et Close (64 000), sans oublier les majoritaires Le Bleu du caftan (51 000) et Un beau matin (46 000). Les productions majoritairement françaises (84 % des entrĂ©es totales) et celles en langue française (85 %) se taillent la plus large part des entrĂ©es du mois ; jamais dans les mois prĂ©cĂ©dents elles nâavaient atteint un si haut niveau face aux productions minoritaires et Ă celles en langue Ă©trangĂšre qui, inĂ©vitablement, perdent du terrain et mobilisent moins de 1 million de cinĂ©philes.  Les films français dans les festivals internationaux en avril 2023 Une mention spĂ©ciale va au Festival du film d'Istanbul, dont la programmation a mis en lumiĂšre les multiples genres, sujets et talents du cinĂ©ma français, avec notamment la prĂ©sence de trois films qui ont connu un riche parcours rĂ©cent en festivals. Tout dâabord, Saint Omer, qui Ă©tait aussi sĂ©lectionnĂ© en avril par le BJIFF - Festival international du film de PĂ©kin et par le Festival du cinĂ©ma français de Taipei, oĂč lâactrice Guslagie Malanda sâest rendue pour la prĂ©sentation (voir photo ci-dessous). AprĂšs sa dĂ©signation comme candidat de la France aux Oscars et lâobtention du CĂ©sar du meilleur premier film, il continue sa tournĂ©e des festivals. Ensuite, citons la comĂ©die Les Cyclades, accompagnĂ©e Ă Istanbul par son rĂ©alisateur Marc Fitoussi, qui a aussi prĂ©sentĂ© son film au festival Rendez-vous â Nuovo cinema francese Ă Rome. Les Cyclades Ă©tait aussi au programme du Festival de Sant Jordi Ă Barcelone. Enfin, le documentaire Sur l'Adamant, qui a remportĂ© lâOurs d'Or de la Berlinale 2023, comptait aussi parmi les films projetĂ©s au BJIFF. Fin avril, le rĂ©alisateur Nicolas Philibert a accompagnĂ© le film au Japon Ă lâoccasion de la sortie de cette coproduction franco-japonaise.  > Cette analyse est tĂ©lĂ©chargeable en format PDF ci-dessous (version française uniquement).
Cette analyse est rédigée sur la base des résultats recensés au 10 mai 2023. Les chiffres étant constamment consolidés, le graphique créé automatiquement par le site va différer par rapport au tableau présent dans cette actualité.
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Box-office international des films français - Avril 2023
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Revue de presse internationale
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Revue de presse internationale - Mai 2023
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Le Festival international du film de Cannes accapare lâactualitĂ© cinĂ©ma pour le mois de mai, Ă commencer par la Palme dâor remportĂ©e par Justine Triet pour son quatriĂšme long-mĂ©trage, Anatomie d'une chute.
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The Hollywood Reporter publie une interview de Justine Triet, quelques jours avant le palmarĂšs qui va la consacrer. âĄïž L'article en ligne  Ă signaler Ă©galement la deuxiĂšme Palme dâor pour le cinĂ©ma français, remportĂ© par Flóra Anna Buda et son court-mĂ©trage 27, produit par Miyu Productions. Animation Magazine le raconte ici dans l'article ci-dessous. âĄïž L'article en ligne The Film Stage prĂ©sente les trois journalistes qui ont formĂ© la 2Ăš Ă©dition du Criticâs Lab d'Unifrance Ă Cannes : âĄïž L'article en ligne Et Screen illustre la JournĂ©e 10 to Watch Unifrance Ă Cannes. âĄïž L'article en ligne  Un autre festival important pour le cinĂ©ma français, câest le Panorama Chine (27 avril-30 juin). China Daily en parle ci-dessous : âĄïž L'article en ligne La presse internationale nous rapporte aussi lâactualitĂ© des sorties des films français dans les salles. En Allemagne, Critic.de publie un long article sur De Humani Corporis Fabrica, sortie dans ce pays sur Mubi : "une expĂ©rience inĂ©dite". âĄïž L'article en ligne Le Portugal accueille dans ses salles Simone - Le Voyage du siècle. C7nema publie une interview de la comĂ©dienne Elsa Zylberstein. âĄïž L'article en ligne Omar Sy, de passage en Espagne pour prĂ©senter Tirailleurs, est interviewĂ© par El Nacional : "Je ne veux pas ĂȘtre une rĂ©fĂ©rence, je veux dormir paisiblement la nuit". âĄïž L'article en ligne  En Grèce, Mon crime est sorti le 1er juin dans les salles. Le quotidien Ethnos publie un entretien de Nadia Tereszkiewicz : âĄïž L'article en ligne Au Japon, Nobody Mag sâest intĂ©ressĂ© dans le film Un beau matin. âĄïž L'article en ligne Et en Australie, Pierre Niney rĂ©pond Ă lâinterview de Filmink, suite Ă la sortie de Mascarade dans ce pays. âĄïž L'article en ligne CĂŽtĂ© TĂ©lĂ© Le site web amĂ©ricain Vulture recommande la sĂ©rie franco-japonaise Les Gouttes de Dieu : "un duo enivrant" âĄïž L'article en ligne  Sur le site Audiovisual 451, on apprend que Shine Ibera achĂšte les droits de lâemission "Les Rencontres du Papotin". âĄïž L'article en ligne Señal News annonce lâaccord entre dandelooo et Midolala pour le dĂ©veloppement des prĂ©ventes, partenariats et coproductions pour le marchĂ© chinois. âĄïž L'article en ligne C21 Media dĂ©voile lâachat de la sociĂ©tĂ© de production et de distribution CĂŽte Ouest, basĂ©e en CĂŽte dâIvoire, par Mediawan. âĄïž L'article en ligne World Screen annonce la table ronde sur lâanimation française qui aura lieu au prochain TV Kids Summer Festival. âĄïž L'article en ligne Cartoon Brew nous informe que Miraculous : Les Aventures de Ladybug et Chat Noir sera disponible dans le monde entier sur Netflix Ă partir du 28 juillet. âĄïž L'article en ligne  Pour finir, la revue britannique Drama Quarterly publie un article sur HPI, une enquĂȘte sur la maniĂšre dont les scĂ©naristes ont cherchĂ© Ă reprĂ©senter lâautisme Ă lâĂ©cran. âĄïž L'article en ligne Â
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