Edito

Le Festival de Cannes s’est achevĂ© en majestĂ© avec la consĂ©cration de Justine Triet qui a remportĂ© la Palme d’or pour son quatriĂšme long-mĂ©trage, Anatomie d’une chute. Justine Triet devient ainsi la troisiĂšme femme cinĂ©aste rĂ©compensĂ©e Ă  Cannes et la deuxiĂšme Française, deux ans aprĂšs Julia Ducourneau, ell-mĂȘme membre du jury cette annĂ©e. C’est une nouvelle formidable dĂ©monstration du talent et de la vitalitĂ© des rĂ©alisatrices françaises. Nous adressons de nouveau toutes nos fĂ©licitations Ă  l’ensemble de l’équipe artistique ainsi qu’aux producteurs. Unifrance se rĂ©jouit par ailleurs du Prix de la mise en scĂšne dĂ©cernĂ© Ă  Tran Anh Hung pour La Passion de Dodin Bouffant. D’autres prix Ă©maillent le palmarĂšs de cette 76e Ă©dition, toutes sections confondues, confirmant le dynamisme du cinĂ©ma français, son ouverture Ă  la pluralitĂ© des regards sur le monde, son extraordinaire capacitĂ© Ă  se renouveler et se rĂ©inventer. À cet Ă©gard, citons l’ƒil d’or – prix rĂ©compensant un documentaire – dĂ©cernĂ© Ă  Kaouther Ben Hania pour Les Filles d’Olfa (ex aequo avec La MĂšre de tous les mensonges d’Asmae El Moudir) preuve Ă©clatante de la crĂ©ativitĂ© du genre en cette annĂ©e 2023 dĂ©diĂ©e au documentaire. Bravo et merci Ă  tous !

Ce mois de juin est marquĂ© par la 2e Ă©dition de Francia estĂĄ en pantalla. La plus rĂ©cente manifestation d’Unifrance, organisĂ©e Ă  Madrid en partenariat avec l’Institut français et dĂ©diĂ©e aux Ɠuvres cinĂ©matographiques et audiovisuelles, a dĂ©butĂ© le 7 juin dernier et se termine ce samedi 9. Outre son volet professionnel, composĂ© de rencontres entre producteurs et vendeurs français et professionnels espagnols, la manifestation offre une vitrine de premier choix au public espagnol avec 8 films français et fictions audiovisuelles. La Syndicaliste de Jean-Paul SalomĂ© a ouvert le bal en prĂ©sence du rĂ©alisateur et de son actrice principale, Isabelle Huppert, qui nous a, par ailleurs, fait l’honneur de participer Ă  une masterclass organisĂ©e Ă  l’AcadĂ©mie des Arts et des Sciences CinĂ©matographiques d'Espagne.

Le mois de juin annonce aussi traditionnellement l’un des plus grands temps forts pour l’animation. Le Festival international d’Annecy et le MIFA s’ouvrent ce dimanche 11 juin et Unifrance est fiĂšre d’y fĂ©dĂ©rer l’ensemble des professionnels tricolores sous la mĂȘme banniĂšre – qu’ils viennent du cinĂ©ma, de l’audiovisuel, du court-mĂ©trage ou de la crĂ©ation immersive. Nos Ă©quipes y animeront deux confĂ©rences, l’une sur l’exportation de l’animation française, l’autre en association avec le MEAE et l’Institut français autour des activitĂ©s du rĂ©seau diplomatique en faveur du secteur.
Autre temps fort de ce mois de juin mais cette fois pour le documentaire, Sunny Side of the Doc, qui débutera à La Rochelle le 19 juin avec un programme riche et prometteur.

Enfin, le 27 juin et le 7 juillet prochains seront deux Ă©tapes importantes pour Unifrance avec le renouvellement de nos instances de gouvernance incluant la prĂ©sidence de l’association. La participation et l’engagement de vous tous, chers membres, sont essentiels au bon fonctionnement d’Unifrance et de notre vie associative. Essentiels pour rĂ©pondre le plus efficacement possible Ă  nos objectifs collectifs et communs de dĂ©fense de notre production Ă  l'international.  Nous comptons sur vous tous car c’est bien grĂące Ă  vous, Ă  votre passion mais aussi Ă  votre expertise et votre expĂ©rience que nous pouvons ajuster notre stratĂ©gie pour faire vibrer et rayonner cette belle diversitĂ© française aux quatre coins du monde. Vivent la crĂ©ation française et tous ceux qui la portent en France et partout dans le monde !

Serge Toubiana, Daniela Elstner et Hervé Michel,
PrĂ©sident, Directrice GĂ©nĂ©rale et Vice-prĂ©sident d’Unifrance

 

SOMMAIRE
Icon list Focus Unifrance accompagne toute l’animation française au festival d’Annecy et au MIFA 2023
Icon list D'un Ă©vĂ©nement Ă  l'autre L’animation française au Festival d’Annecy et au MIFA 2023 La documentariste Caroline Thirion prĂ©sente son documentaire au festival Vues d'Afrique de MontrĂ©al
Icon list Bilan Cannes 2023 Cannes 2023 : Justine Triet remporte la Palme d'or pour 'Anatomie d'une chute', de nombreux prix pour le cinéma français Retour en photos sur les événements de la Terrasse et du stand Unifrance - Cannes 2023 Interviews des artistes français à Cannes 2023 Le Critics' Lab d'Unifrance à Cannes 2023
Icon list ActualitĂ© VOD Indicateur des programmes audiovisuels français Ă  la tĂ©lĂ©vision Ă  l’international - Mars 2023
Icon list Entretiens 'KaratĂ© Mouton', une promesse de comĂ©die et d’action haute en couleur Le quotidien de 'Samuel' racontĂ© en animation avec l’innocence de l’enfance
Icon list Espace court-métrage Tout le palmarÚs des 21e Prix Unifrance du court-métrage MyFrenchShorts #2 : 'Vilaine Fille Mauvais Garçon' de Justine Triet
Icon list Box office international Box-office international des films français - Avril 2023 Top 20 - Avril 2023
Icon list Revue de presse internationale Revue de presse internationale - Mai 2023
Focus
Unifrance accompagne toute l’animation française au festival d’Annecy et au MIFA 2023

DĂ©couvrez le dispositif d’Unifrance pour ce rendez-vous incontournable de l’animation mondiale, qui se dĂ©roulera du 11 au 18 juin 2023 au bord du lac d’Annecy.

Unifrance maintient son accompagnement de l’animation française Ă  l’international en nouant un partenariat avec le Festival international du film d'animation d'Annecy et son marchĂ©, oĂč elle fĂ©dĂ©rera sous la mĂȘme banniĂšre l’ensemble des professionnels français de l’animation, qu’ils viennent de l’audiovisuel, du court-mĂ©trage, du long-mĂ©trage ou de la crĂ©ation immersive.

Unifrance ira Ă  la rencontre des professionnels au sein du marchĂ©, animera un dĂ©bat sur les enjeux de l’export, un autre dĂ©diĂ© aux activitĂ©s pour l’animation mises en place par le rĂ©seau des attachĂ©s audiovisuels autour du monde et fera la promotion des crĂ©ateurs tricolores en compĂ©tition sur les rĂ©seaux sociaux. 

La liste des films & work-in-progress français présentés au cours de cette édition est à découvrir ici.

Le stand Unifrance

Le stand Unifrance au MIFA sera situĂ© Ă  l’emplacement numĂ©ro F32. Ce stand sera mis gratuitement Ă  disposition des membres de l’association pour y avoir leurs rendez-vous. Chaque sociĂ©tĂ© a droit Ă  10 crĂ©neaux de 30 minutes maximum pendant toute la durĂ©e du marchĂ©.

Nous vous invitons à réserver vos créneaux dÚs maintenant en notant le nom de votre société dans les cases correspondantes du document partagé disponible ici.

 

Partenariat France In Shorts

Unifrance est, cette annĂ©e encore, partenaire de l’initiative France in Shorts, aux cĂŽtĂ©s de l’AFCA, du SPI, de L'Agence du court métrage et d’AnimFrance, avec un stand dans le marchĂ© (emplacement F.15) qui valorisera les courts mĂ©trages français en sĂ©lection et proposera un espace de rendez-vous pour les professionnels du courts ainsi que des tribunes dĂ©diĂ©es.

Unifrance vous donne rendez-vous le mardi 13 juin Ă  16h pour une prĂ©sentation de tous ses dispositifs d’accompagnement des professionnels du court-mĂ©trage d’animation français Ă  l’international dans l’ImpĂ©rial Palace Espace Court-MĂ©trage (rez-de-chaussĂ©e dans le Chapiteau du MIFA).

 

ConfĂ©rence Unifrance - Regards croisĂ©s sur l’exportation de l’animation française

Unifrance organise une confĂ©rence intitulĂ©e « Regards croisĂ©s sur l’exportation de l’animation française » qui se tiendra dans la salle de la Rotonde dans l’ImpĂ©rial Palace le jeudi 15 juin Ă  9h15.

Des exportateurs français d’animation de tous types (longs-mĂ©trages, courts-mĂ©trages et sĂ©ries) Ă©changeront sur leurs stratĂ©gies de vente et de promotion Ă  l’international.

Les participants reviendront sur leur expĂ©rience dans la vente internationale et Ă©changeront autour des spĂ©cificitĂ©s inhĂ©rentes Ă  la vente d’animation adulte et d’animation jeunesse

Le dĂ©bat sera prĂ©cĂ©dĂ© par une prĂ©sentation des chiffres clĂ©s de l’export de l’animation française.

Participants :

  • Nathalie Lebel (L'Agence du court métrage)
  • Jason Bressand (Gebeka International)
  • Mélanie Errea (MIAM ! Animation)

Modération : Benjamin Croll (Journaliste)

Cet Ă©vĂ©nement est ouvert aux accrĂ©ditĂ©s Étudiants, Festival+ et Mifa, sans rĂ©servation, dans la limite des places disponibles. La discussion aura lieu en français.

Conférence MEAE, Unifrance et Institut Français

Unifrance s’associe au Ministère de l'Europe et des Affaires étrangères (MEAE) et Ă  l’Institut Français pour une confĂ©rence autour des activitĂ©s du rĂ©seau du diplomatique en faveur du secteur de l’animation. Cette confĂ©rence vous permettra de mieux comprendre les missions des attachĂ©s audiovisuels, de l’Institut Français et d’Unifrance afin d’identifier comment ce rĂ©seau peut vous aider.

La confĂ©rence intitulĂ©e « Un projet Ă  l’international ? Le rĂ©seau audiovisuel du MinistĂšre de l’Europe et des affaires Ă©trangĂšres vous accompagne » se tiendra le mercredi 14 juin Ă  9h dans la salle Verdi dans l’ImpĂ©rial Palace.

Participants :

  • Aurélie Lachkar (Ministère de l'Europe et des Affaires étrangères)
  • Sébastien Onomo (Special Touch Studios)
  • Christophe PĂ©cot (Ambassade de France au NigĂ©ria)

Modération : Arnaud Miquel (Ambassade de France en Colombie)

Cet Ă©vĂ©nement est ouvert aux accrĂ©ditĂ©s Étudiants, Festival+ et Mifa, sans rĂ©servation, dans la limite des places disponibles. La discussion aura lieu en Français.

Déjeuner de la réalité virtuelle

Un déjeuner de networking dédié aux professionnels de la XR est prévu le mardi 13 juin. La participation à cet événement se fera sur invitation uniquement.

 

Capsules-vidéo 'Voices of French Animation'

L’équipe d’Unifrance rĂ©alisera plusieurs interviews d’équipes d’Ɠuvres françaises en compĂ©tition (courts, longs, sĂ©ries et VR). Ces vidĂ©os visent Ă  faire connaitre les figures de l’animation française d’aujourd’hui.

Retrouvez l’intĂ©gralitĂ© des interviews sur nos rĂ©seaux sociaux pendant le festival. 

 

Partenariat avec Annecy Music Lab

Unifrance renouvelle Ă©galement son partenariat avec le Annecy Music Lab, un programme portĂ© par la sociĂ©tĂ© 22D Music en collaboration avec le festival, qui a pour but de crĂ©er un espace de rencontres entre de jeunes rĂ©alisateurs et rĂ©alisatrices d’animation et de jeunes compositeurs et compositrices. Annecy Music Lab se dĂ©roulera en deux temps le vendredi 16 juin au MIFA Campus :

  • 14h30 : Let’s Talk ‘Music and Animation’ : une confĂ©rence qui rassemblera Marie Larrivé et Pierre Oberkampf, respectivement rĂ©alisatrice et compositeur de Noir-soleil, et Nora Twomey, rĂ©alisatrice, productrice et co-fondatrice de la sociĂ©tĂ© de production irlandaise Cartoon Saloon.
  • 16h00 : Let’s Meet : un moment d’échange entre les participants d’Annecy Music Lab

Pour plus d’informations Ă  ce propos, vous pouvez tĂ©lĂ©charger la plaquette de prĂ©sentation en bas de cet article et n’hĂ©sitez pas Ă  suivre le page Instagram du Lab !

Une question sur notre dispositif à Annecy ? Contactez-nous : carla.negre@unifrance.org ou transverse@unifrance.org.

D'un événement à l'autre
L’animation française au Festival d’Annecy et au MIFA 2023

Rendez-vous incontournables de l’animation mondiale, le Festival international du film d'animation d'Annecy et le MIFA auront lieu du 11 au 17 juin. Cette annĂ©e encore, l’animation française y est trĂšs bien reprĂ©sentĂ©e avec 45 Ɠuvres tricolores prĂ©sentĂ©es dans diverses catĂ©gories. 

Le public annĂ©cien aura l’occasion de dĂ©couvrir 7 longs-mĂ©trages français en compĂ©tition et trois autres en sĂ©ances spĂ©ciales. 

L’audiovisuel français est Ă©galement bien reprĂ©sentĂ© avec 7 sĂ©ries ou spĂ©ciaux TV français dans la compĂ©tition dĂ©diĂ©e. 

Encore cette année, la sélection du festival met en avant toute la diversité des courts-métrages animés français en proposant 26 courts hexagonaux dans plusieurs catégories. 

L’Ɠuvre immersive Sol-Air de Mihai Grecu vient complĂ©ter cette belle prĂ©sence tricolore.  

Aux sĂ©lections en compĂ©tition s’ajoutent les prĂ©sentations de projets français en dĂ©veloppement ou en production. Les projets portĂ©s par au moins un producteur français sont majoritaires (11 sur 17) parmi les Ɠuvres prĂ©sentĂ©es dans la section Work In Progress cette annĂ©e.

Enfin, les projets français ne sont pas en reste au sein des sĂ©ances de pitchs du MIFA, avec un total de 17 projets français dont 4 projets de longs-mĂ©trages, 5 de courts-mĂ©trages, 4 de sĂ©ries et spĂ©ciaux TV et 4 projets d’expĂ©riences numĂ©riques.

Le détail de la présence et des actions d'Unifrance au Festival d'Annecy 2023 est à découvrir ici.

 

Toutes les Ɠuvres françaises & work-in-progress prĂ©sentĂ©s au Festival d'Annecy 2023

Long-mĂ©trage – L'Officielle

  • Kensuke's Kingdom de Neil Boyle et Kirk Hendry
  • La Sirène de Sepideh Farsi
  • Linda veut du poulet ! de Sébastien Laudenbach et Chiara Malta
  • Mars Express de Jérémie Périn
  • Sirocco et le royaume des courants d’air de Benoît Chieux
  • Les Inséparables de Jérémie Degruson

 

Long-mĂ©trage – Contrechamp

  • Robot Dreams de Pablo Berger

 

Films de TV

  • Astronome Gastronome (ep. "Au dĂ©but Ă©tait la crĂšme fouettĂ©e") de Geneviève Anhoury
  • Boys Boys Boys (ep. "Tristan") de Valentine Vendroux et Clawdia Prolongeau
  • Edmond et Lucy (ep. "L’Adieu Ă  Perlimpinpin") de François Narboux
  • Karaté Mouton (ep. "Super Croquette") de Cédric Dietsch et Renaud Martin
  • La Colline aux cailloux de Marjolaine Perreten
  • Samuel (ep. 1) de Émilie Tronche
  • Tufo de Victoria Musci

 

Court-mĂ©trage - L’Officielle

  • 27 de Flóra Anna Buda
  • Astoria de Franck Dion
  • Box Cutters de Naomi Van Niekerk
  • Christopher at Sea de Tom CJ Brown
  • D’une peinture à l’autre de Georges Schwizgebel
  • Electra de Daria Kashcheeva
  • La Grande Arche de Camille Authouart
  • La Perra de Carla Melo Gampert
  • La Saison pourpre de Clémence Bouchereau
  • L'Ombre des papillons de Sofia El Khyari
  • Love Me True de Inés Sedan
  • Maurice’s Bar de Tom Prezman et Tzor Edery
  • Salvation Has No Name de Joseph Wallace
  • The Miracle de Nienke Deutz

 

Court-mĂ©trage – Jeune public

  • Colocation Sauvage d’Armelle Mercat
  • Entre deux sœurs d’Anne-Sophie Gousset et Clément Céard
  • Harvey de Janice Nadeau
  • The Goose de Jan Míka

 

Court-mĂ©trage – Fin d’études

  • Houle de Timothée Sarran
  • Furrie de Lucie Grannec
  • Réalitude de Théophile Farant
  • Mais où est donc Ornicar de Oscar Maso y Guell Rivet
  • Feux de Mohammad Babakoohi
  • Origines d'un Monde de Emma Zwickert
  • Ressources humaines de Titouan Tillier, Trinidad Plass Caussade et Isaac Wenzek
  • La Nuit Blanche de Audrey Delepoulle

 

ƒuvres VR

  • Sol-Air de Mihai Grecu

 

Séances spéciales

  • Les Maîtres du temps de René Laloux
  • La Forêt de Mademoiselle Tang de Denis Do
  • Nina et le secret du Hérisson de Alain Gagnol et Jean-Loup Felicioli

 

Work-in-Progress

Longs-métrages

  • AmĂ©lie ou la MĂ©taphysique des tubes de Mailys Vallade, Liane-Cho Han
  • Anzu, chat-fantĂŽme de Yoko Kuno, Nobuhiro Yamashita
  • Au cƓur des tĂ©nĂšbres de Rogerio Nunes
  • Dans la forĂȘt sombre et mystĂ©rieuse de Vincent Paronnaud (dit Winshluss), Alexis Ducord
  • EugĂšne, le mystĂšre Falleni d’Anaïs Caura
  • Flow de Gints Zilbalodis
  • Slocum de Jean-François Laguionie

 

Série

  • Captain Laserhawk : A Blood Dragon Remix de Medhi Leffad

 

ƒuvres VR

  • Ceci est mon cƓur de Stéphane Hueber-Blies, Nicolas Blies
  • Empereur de Marion Burger, Ilan Cohen
  • Sunset Motel de Gilles Jobin, Thomas Ott

 

Pitchs MIFA

Longs-métrages

  • Scavengers de Victor Caire, Lucas Navarro, Gabriel Grapperon et Théophile Dufresne
  • Objectopia de Grégoire Sivan et MikaĂ«l Fenneteaux
  • La Petite Cavale de Julien Bisaro
  • Ogresse de CĂ©cile McLorin Salvant, Lia Bertels

 

Séries TV

  • PylĂŽne de Gabriel Jacquel
  • Garces de Manon Tacconi
  • Animal politique de Rachel Feury
  • Faits divers d’Adrien ViviĂšre

 

ƒuvres VR

  • 369 d’Ãnanda Safo
  • Grotte d’Arnaud Laffond
  • Ecocity de Mathias Chelebourg
  • L'Étang d’Antoine MoriĂšres et Lucas LĂ©onarduzzi

 

Courts-métrages

  • What Comes at Night de Gaia Alari
  • Le Jardin PartagĂ© de Sophie Racine
  • Pie dan lo de Kim Yip Tong
  • La mujer parecida a mĂ­ d’Eleonora Comelli et Ange Potier
  • La nuit des dameuses d’Agathe Zavaro
La documentariste Caroline Thirion présente son documentaire au festival Vues d'Afrique de Montréal

La 39Ăšme Ă©dition du Festival de cinĂ©ma Vues d'Afrique s’est dĂ©roulĂ©e du 20 au 30 avril 2023 Ă  MontrĂ©al. Il s'agit du plus important festival en son genre hors du continent africain, projetant chaque annĂ©e plus de 100 films portant sur l’Afrique, les pays crĂ©oles et leurs diasporas.

Vitrine du cinĂ©ma africain et crĂ©ole, ce rendez-vous incontournable est un lieu d’échange entre professionnels internationaux du cinĂ©ma et de l’audiovisuel.

Le documentaire Idjanga, la forêt aux gorilles a Ă©tĂ© prĂ©sentĂ© le 22 avril Ă  la CinĂ©mathĂšque quĂ©bĂ©coise de MontrĂ©al et la projection a Ă©tĂ© suivie d’une session de questions-rĂ©ponses avec le public.

Sur place, la réalisatrice Caroline Thirion a participé à une émission radio et a donné une interview au quotidien québécois Le Devoir.

Bilan Cannes 2023
Cannes 2023 : Justine Triet remporte la Palme d'or pour 'Anatomie d'une chute', de nombreux prix pour le cinéma français

ConsĂ©cration pour Justine Triet qui, pour son quatriĂšme long-mĂ©trage, Anatomie d'une chute, produit par Les Films Pelléas et Les Films de Pierre, repart du 76e Festival de Cannes avec la Palme d'or, tandis que Tran Anh Hung dĂ©croche le Prix de la mise en scĂšne pour La Passion de Dodin Bouffant.
Deux ans aprÚs la Palme d'or récompensant Titane de Julia Ducournau, une nouvelle extraordinaire démonstration de vitalité pour les réalisatrices françaises.

Le 76e Festival international du film de Cannes vient d’annoncer son palmarĂšs et a dĂ©cernĂ© la Palme d’or Ă  Justine Triet pour Anatomie d'une chute, produit par Marie Ange Luciani (Les Films de Pierre), et David Thion et Philippe Martin (Les Films Pelléas). Justine Triet est la troisiĂšme rĂ©alisatrice ainsi consacrĂ©e Ă  Cannes – et la deuxiĂšme française aprĂšs Julia Ducournau, membre du jury cette annĂ©e. Unifrance fĂ©licite Justine Triet et l’ensemble de son Ă©quipe artistique, ainsi que ses producteurs.

Par ailleurs, Unifrance se rĂ©jouit du prix de la mise en scĂšne dĂ©cernĂ©e Ă  Tran Anh Hung pour le film La Passion de Dodin Bouffant, avec Juliette Binoche et Benoît Magimel. Nous saluons aussi la Palme d'or du Court mĂ©trage Ă  27, produit par Miyu Productions, et la CamĂ©ra d’or accordĂ©e Ă  la coproduction L'Arbre aux papillons d'or (Deuxième Ligne Films) de Tien An Pham.

Ce palmarÚs reflÚte la vitalité du cinéma français à travers ces films qui voyageront dans le monde entier, et démontre la force de la production française indépendante.

Bravo enfin à l'ensemble des films français et coproductions primés dans les autres sections (Un certain regard, Quinzaine des Cinéastes, Semaine de la Critique).

Ces nombreuses récompenses témoignent du renouvellement de notre cinéma et de son ouverture au monde. Unifrance accompagnera chaque film dans sa singularité pour conquérir les publics internationaux.

Merci Ă  tous les cinĂ©astes, artistes et partenaires qui en France et dans le monde mettent tout en Ɠuvre pour porter haut les valeurs de notre cinĂ©ma.

 

Le cinéma français récompensé au 76e Festival de Cannes

  • Palme d’or : Anatomie d'une chute de Justine Triet
  • Prix de la mise en scĂšne : Tran Anh Hung pour le film La Passion de Dodin Bouffant
  • Prix d'interprĂ©tation fĂ©minine : Merve Dizdar pour le film Les Herbes sèches de Nuri Bilge Ceylan (coproduction française minoritaire)
  • CamĂ©ra d'or : L'Arbre aux papillons d'or, de Tien An Pham (coproduction française minoritaire)
  • Palme d'or du court-mĂ©trage : 27, de Flóra Anna Buda
  • Prix du Jury Un Certain Regard : Les Meutes de Kamal Lazraq (coproduction française minoritaire)
  • Oeil d'or du meilleur documentaire (ex-aequo) : Les Filles d'Olfa de Kaouther Ben Hania
  • Un Certain Regard - Prix de la nouvelle voix : Augure de Baloji Tshiani (coproduction française minoritaire)
  • Un Certain Regard - Prix de la libertĂ© : Goodbye Julia de Mohamed Kordofani (coproduction française minoritaire)
  • Mention spĂ©ciale du jury ƓcumĂ©nique : The Old Oak de Ken Loach (coproduction française minoritaire)
  • Un Certain Regard - Prix FIPRESCI : Les Colons de Felipe Galvez (coproduction française minoritaire)

Le cinéma français récompensé à la Semaine de la Critique 2023

  • Grand prix : Tiger Stripes de Amanda Nell Eu (coproduction française minoritaire)
  • Prix SACD : Le Ravissement de Iris Kaltenbäck
  • Prix Fondation GAN Ă  la diffusion : Pyramide Distribution pour le film Inchallah un fils de Amjad Al Rasheed (coproduction française minoritaire)
  • Prix FIPRESCI/Semaine de la Critique : Levante de Lillah Halla (coproduction française minoritaire)
  • Prix Fondation Louis Roederer de la RĂ©vĂ©lation : Jovan Ginic pour le film Lost Country de Vladimir Perisič
  • Prix French Touch : Il pleut dans la maison de Paloma Sermon-Daï (parts de coproduction française non prĂ©cisĂ©es)

Le cinéma français récompensé à la Quinzaine des Cinéastes 2023

  • Prix SACD : Un prince de Pierre Creton
Retour en photos sur les événements de la Terrasse et du stand Unifrance - Cannes 2023

800 journalistes venus du monde entier et 52 artistes pour des centaines d'interviews : à Cannes, la Terrasse Unifrance reste le point de rendez-vous incontournable de la presse internationale qui vient à la rencontre du cinéma français, toutes sections confondues.

Mais la Terrasse, a aussi été, cette année comme les précédente, le lieu de nombreuses rencontres professionnelles internationales, abordant tous les genres (documentaire, court-métrage, animation).

Retour en images sur les événements de la Terrasse Unifrance pendant le 76e Festival de Cannes.

Un portfolio complet est Ă  retrouver en bas de cet article.

 

Mercredi 17 mai

Cocktail d'ouverture du MarchĂ© mettant Ă  l’honneur les distributeurs Ă©trangers et les exportateurs français


Jeudi 18 mai

Cocktail Cannes Docs, en partenariat avec Eurodoc et Cinéma du Réel.


Vendredi 19 mai

Petit-déjeuner avec les attachés culturels/MEAE.


Vendredi 19 mai

Venue de la ministre de la Culture Rima Abdul Malak pour une rencontre avec la presse internationale


Vendredi 19 mai

DĂźner avec les membres du jury de la Semaine de la Critique : Meenakshi Shedde, Kim Yutani, Franz Rogowski, Audrey Diwan, Ava Cahen (dĂ©lĂ©guĂ©e gĂ©nĂ©rale de la SiC) et Rui Poças.


Samedi 20 mai

Happy hour avec les exportateurs français au stand Unifrance du Marché du Film


Dimanche 21 mai

Cocktail Animation, en association avec le Marché du film (Animation Day), German Films (Animation Germany) et le Festival international du film d'animation d'Annecy


Lundi 22 mai

Cocktail franco-allemand


Mardi 23 mai

Dßner en présence des membres du Jury de l'Oeil d'Or : Avec Serge TOubiana eet Daniela Elstner : Pedro Pimenta, Kirsten Johnson, Sophie Faucher, Ovidie et Jean-Claude Raspiengeas


Mercredi 24 mai

Le dĂźner 10 to Watch rĂ©unissait une bonne partie des 10 to Watch 2023 d'Unifrance (Bastien Bouillon, Davy Chou, Céline Devaux, Paul Kircher, Charlotte Le Bon, Annabelle Lengronne et Nadia Tereszkiewicz)


Jeudi 25 mai

Remise du 21e Prix Unifrance du court-métrage, cérémonie suivie d'un dßner
Toutes les photos et les lauréats sont à retrouver ici.

Interviews des artistes français à Cannes 2023

Cliquez sur les images ci-dessous pour accéder aux interviews de :

  • Justine Triet & Sandra Hüller et Antoine Reinartz pour Anatomie d'une chute
  • Katell Quillévéré pour Le Temps d'aimer
  • Karim Leklou et Stéphan Castang pour Vincent doit mourir
  • Kaouther Ben Hania pour Les Filles d'Olfa
  • Thomas Cailley, Romain Duris et Paul Kircher pour Le Règne animal
  • Marie Amachoukeli pour Àma Gloria
  • Arthur Harari & Arieh Worthalter, et Cédric Kahn pour Le Procès Goldman
  • Catherine Corsini pour Le Retour
  • Bertrand Mandico pour Conann
  • Ramata-Toulaye Sy pour Banel & Adama
  • Faouzi Bensaïdi & Fehd Benchemsi pour Déserts
  • Jeanne Balibar pour Laissez-moi
  • Vincent Macaigne, Cécile de France et Martin Provost pour Bonnard, Pierre et Marthe
  • Wang Bing pour Jeunesse (Le Printemps) et Man in Black

 

Les 10 to Watch:

Le Critics' Lab d'Unifrance Ă  Cannes 2023

LancĂ©e pour la premiĂšre fois Ă  Cannes en 2022, le Critics’ Lab est une initiative destinĂ©e à soutenir l’émergence d’une critique anglophone diverse et inclusive, tout en renforçant les liens de cette derniĂšre avec les artistes et professionnels du cinĂ©ma français.

Ainsi, sur proposition d'Unifrance, 3 Ă©minents journalistes cinĂ©ma amĂ©ricains et britanniques (Eric Kohn – Executive Editor and VP, Editorial Strategy Ă  IndieWire ; Finn Halligan – Executive Editor, Reviews and New Talent Ă  Screen International ; Lovia Gyarkye – Arts and Culture Critic Ă  The Hollywood Reporter) ont dĂ©signĂ© 3 journalistes Ă©mergents (Robert Daniels, Khushi Jain et Kelli Weston), originaires des Etats-Unis et du Royaume-Uni et reprĂ©sentatifs de la diversitĂ© de notre sociĂ©tĂ©.

Ces derniers ont été invités par Unifrance au Festival de Cannes pour y couvrir le jeune cinéma français. Leurs critiques quotidiennes, restituées sous formes de capsules vidéo, ont été diffusées sur les réseaux sociaux d'Unifrance.

Retrouvez ci-dessous leurs critiques quotidiennes en vidéo (en anglais non sous-titré).

 

 

Actualité VOD
Indicateur des programmes audiovisuels français Ă  la tĂ©lĂ©vision Ă  l’international - Mars 2023

Pour cette 7e publication de son indicateur de la prĂ©sence des programmes français, Unifrance vous prĂ©sente les diffusions sur 5 pays (Danemark, Pays-Bas, Pologne, République tchèque, Suède) en mars 2023.

Pour chaque territoire, les parts de marchĂ© par temps de diffusion donnent un aperçu de la configuration du marchĂ© et de la pĂ©nĂ©tration des titres français. De plus, des tops 3 et la rĂ©partition des diffusions françaises par genre permettent d’identifier les titres les plus diffusĂ©s sur la pĂ©riode.

Pour le prochain indicateur qui sera envoyé en avril, Unifrance vous proposera une étude sur les diffusions en Australie, au Brésil, au Canada et au Mexique sur le mois d'avril 2023.


Les adhĂ©rents d'Unifrance peuvent tĂ©lĂ©charger l’indicateur mensuel des programmes audiovisuels français Ă  la tĂ©lĂ©vision Ă  l'international ci-dessous (en français seulement).

Entretiens
'KaratĂ© Mouton', une promesse de comĂ©die et d’action haute en couleur

Karaté Mouton est présenté en compétition dans la sélection « Films de télévision » au Festival international du film d'animation d'Annecy et poursuivra son parcours de vente sur les principaux marchés de 2023.
Cette sĂ©rie d’animation 3D, au rendu colorĂ© et trĂšs graphique, a dĂ©jĂ  Ă©tĂ© diffusĂ©e sur Super RTL en Allemagne, et les premiers Ă©pisodes sont Ă©galement disponibles sur Netflix depuis le mois de mars. Marc du Pontavice, fondateur et PDG de Xilam Animation, et Morgann Favennec, Directrice de la distribution, nous parlent de la genĂšse et des atouts de cette comĂ©die extrĂȘmement efficace et originale, et de leurs ambitions pour sa diffusion internationale.

Unifrance : Comment la série animée Karaté Mouton a-t-elle vu le jour chez Xilam ?

 Marc du Pontavice : J’ai demandĂ© en 2019 Ă  Hugo Gittard, l’un des crĂ©ateurs et rĂ©alisateurs phare de l’histoire de Xilam (collaboration qui dure depuis 25 ans), de me proposer un nouveau concept de comĂ©die slapstick, autrement dit une comĂ©die trĂšs visuelle et sans dialogue sur le modĂšle de "Zig et Sharko" ou "Oggy et les Cafards". En introduisant cependant une nouvelle contrainte : l’utilisation de la 3D. Je savais en effet que Netflix privilĂ©giait ce type de technologie et je souhaitais qu’on vienne les voir avec une innovation visuelle qui nous dĂ©marque des sĂ©ries prĂ©cĂ©dentes.
L’idĂ©e originale est celle du trio infernal composĂ© de Trico, un mouton qui a beaucoup bourlinguĂ© et veut expliquer Ă  ses congĂ©nĂšres moutons les attraits de la modernitĂ©, de Wanda, cheffe du troupeau et accessoirement as des arts martiaux, enfin du Loup, qui ne cesse de convoiter le troupeau pour apaiser sa faim. Les idĂ©es farfelues vont dĂ©sorganiser la sĂ©curitĂ© du troupeau, ce dont le Loup entend bien profiter, mais Wanda veille au grain et le candidat bourreau devient victime : mĂ©canique trĂšs Ă©prouvĂ©e de la comĂ©die slapstick.

Le projet a sĂ©duit Netflix qui s’est engagĂ© sur une diffusion monde, comment les avez-vous convaincus ?

MdP : Assez tĂŽt, au cours du dĂ©veloppement. Nous avons rapidement rĂ©alisĂ© un test de ce Ă  quoi le projet pouvait ressembler visuellement avec un pilote de 2 minutes qui les a rapidement convaincus. Tant et si bien qu’ils ont commandĂ© immĂ©diatement une premiĂšre saison sans phase de dĂ©veloppement complĂ©mentaire.
Xilam ayant de fortes attentes en termes de catalogue Ă  long terme sur ce type de programme, nous avons demandĂ© Ă  rester propriĂ©taire de l’IP tout en limitant la durĂ©e d’exclusivitĂ©. Ce que Netflix a trĂšs bien acceptĂ©, et qui va nous permettre de commencer la commercialisation de la sĂ©rie auprĂšs d’autres diffuseurs dĂšs la fin 2023.

Morgann FavennecMorgann Favennec Morgann Favennec: En parallĂšle de l’engagement de Netflix, un autre partenaire historique de Xilam s’est positionnĂ© trĂšs rapidement : Super RTL qui est donc primo-diffuseur de la sĂ©rie en Allemagne, et seul diffuseur Ă  avoir bĂ©nĂ©ficiĂ© de cette exclusivitĂ© linĂ©aire Ă  l’échelle internationale.

KaratĂ© Mouton va donc connaĂźtre une deuxiĂšme vie aprĂšs Netflix, comment l’envisagez-vous ?

MF : La commercialisation de la sĂ©rie a dĂ©butĂ© en octobre dernier lors du MIPCOM Junior et nous la dĂ©ploierons toute l’annĂ©e, du MIFA Ă  l’ATF sans oublier les Rendez-vous d’Unifrance Ă  Biarritz et le MIPCOM. En ce qui concerne MIPCOM, la sĂ©rie Ă©tant en sĂ©lection officielle dans la catĂ©gorie "Films de tĂ©lĂ©vision", nous sommes prĂ©sents sur le festival et sur le salon, ce qui est un atout autant qu’un argument de vente.
La diffusion sur Netflix est prévue en deux temps : une premiÚre partie des épisodes est disponible depuis mars et la deuxiÚme salve arrivera prochainement. Nous accompagnons ces lancements au plus prÚs puisque nous sommes en charge de la promotion de la marque sur YouTube et sur les réseaux sociaux, et développons en parallÚle un jeu pour cet été.

ComĂ©die slapstick sans dialogue, KaratĂ© Mouton dĂ©veloppe la formule parfaite pour raconter une histoire universelle. Quelles sont ses singularitĂ©s et ses atouts pour l’international ?

MdP : Le slapstick est une grammaire narrative extrĂȘmement Ă©prouvĂ©e, Ă  vocation universelle, pour laquelle Xilam dispose d’une expertise unanimement reconnue dans le monde entier. Ce type de programmes fĂ©dĂšre des publics trĂšs larges et pas simplement des enfants. Nous travaillons en effet sur une Ă©criture en double lecture : 6-9 ans et adulte. Curieusement, cette Ă©criture attire aussi les trĂšs jeunes enfants qui accrochent dĂšs l’ñge de 3-4 ans du fait de son caractĂšre extrĂȘmement visuel, colorĂ© et simple Ă  suivre. L’absence de dialogue est aussi un gros avantage pour l’international, pas seulement parce que cela Ă©vacue la question du doublage, mais aussi et surtout parce que cela nous oblige Ă  travailler la mise en scĂšne et l’acting des personnages d’une façon lisible par tous. La bande-son elle-mĂȘme devient un Ă©lĂ©ment central du rythme et de la comĂ©die avec une attention particuliĂšre au sound design qui a son propre langage autonome. Enfin, la musique est travaillĂ©e Ă  l’image avec des compositions variĂ©es et extraordinairement prĂ©cises. 
Le nombre d’épisodes (78 Ă©pisodes disponibles) est un autre atout indĂ©niable, c’est trĂšs structurant pour les chaĂźnes de tĂ©lĂ©vision. Le format relativement court permet Ă  la fois de multiplier les points d’entrĂ©e pour le spectateur en diffusion linĂ©aire, mais aussi de bien s’intĂ©grer aux catalogues VOD, de se donner les moyens d’ĂȘtre efficace en dĂ©linĂ©arisĂ© pour concurrencer des acteurs comme TikTok pour la consommation de productions audiovisuelles courtes.

Pour la production, nous avons fait appel au Hub 3D de Xilam Ă  AngoulĂȘme, qui a dĂ©veloppĂ© depuis "Oggy Oggy" une belle expertise sur les images hybrides et les rendus trĂšs graphiques. En gĂ©nĂ©ral, la 3D rend en effet le travail de la lumiĂšre trĂšs contraignant. Et il est souvent difficile de trouver des rendus visuels forts sur les sĂ©ries tĂ©lĂ©visĂ©es. Nous avons pourtant rĂ©ussi Ă  maintenir une exigence picturale et graphique pour avoir une proposition visuelle avec une forte identitĂ©. Pour le choix du titre, nous avons rompu avec les programmes prĂ©cĂ©dents puisqu’au lieu du nom des personnages, nous avons mis en avant Ă  la fois une promesse d’action et une promesse de comĂ©die par la juxtaposition des termes de "moutons" et de "karatĂ©". KaratĂ© Mouton ne ressemble donc Ă  aucun autre slapstick et nous sommes fiers de notre capacitĂ© Ă  nous renouveler. 

MF : À cette promesse limpide, j’ajouterais une proposition graphique trĂšs moderne, en phase avec notre Ă©poque, et avec des personnages auxquels les enfants peuvent facilement s’identifier. Wanda, la "badass" du groupe, incarne parfaitement le girl power / l’empowerment actuellement recherchĂ© par de nombreux diffuseurs.

Karaté Mouton est la premiÚre série d'animation pour Netflix à bénéficier d'une aide du CNC, pouvez-vous nous parler plus généralement du montage de ce projet ambitieux ?

MdP : Jusqu’en 2021, les sĂ©ries financĂ©es par les plateformes ne pouvaient pas accĂ©der au CNC si elles n’avaient pas de diffuseur linĂ©aire français. Fin 2021, un fonds spĂ©cial a Ă©tĂ© ouvert, et KaratĂ© Mouton est la premiĂšre sĂ©rie animĂ©e Ă  en avoir profitĂ©. 
GrĂące au soutien de Netflix et de Super RTL, ainsi qu'aux aides publiques, nous avons pu disposer sur cette sĂ©rie d’un budget record de 11 millions d’euros, ce qui nous a permis d’aller jusqu’au bout de nos ambitions.

Les personnages créés par Xilam par le passé ont déjà voyagé autour du monde, quelles sont vos ambitions pour Karaté Mouton ? Y a-t-il des territoires que vous souhaitez atteindre en particulier ? 

MF : Naturellement, l’Italie et l'Inde, deux pays sur lesquels nos IPs surperforment depuis de nombreuses annĂ©es, ont Ă©tĂ© les premiers Ă  manifester leur intĂ©rĂȘt. Nous sommes Ă©galement en nĂ©gociation avec des partenaires au Moyen-Orient et en Chine, territoire Ă©galement clĂ©, tout comme en Europe. Nous affichons clairement l’ambition de crĂ©er le nouveau succĂšs slapstick de Xilam, Ă  l’instar d’"Oggy & les Cafards" et "T'es où Chicky ?", et la notoriĂ©tĂ© prĂ©existante d’une sĂ©rie comme "Zig & Sharko" nous rend trĂšs optimistes quant Ă  un prochain succĂšs de KaratĂ© Mouton aux Etats-Unis.

Le quotidien de 'Samuel' racontĂ© en animation avec l’innocence de l’enfance

Unifrance : Comment le personnage de Samuel est-il nĂ© et comment l’avez-vous dĂ©couvert ?

Damien MegherbiDamien MegherbiDamien Megherbi : En juin 2020, je vois une vidĂ©o apparaĂźtre dans mon fil d’actualitĂ© sur les rĂ©seaux sociaux, postĂ©e par une certaine Émilie Tronche. Je clique et dĂ©couvre la tranche de vie, en animation, d’un petit garçon qui s’appelle Samuel et est amoureux d’une fille de sa classe, Julie. Je suis touchĂ©, je sens la vision unique d’une autrice, il y a un style et une Ă©criture Ă  la fois Ă©purĂ©s, et pourtant de cette Ă©pure et de la libertĂ© de l’animation, il naĂźt quelque chose de fort. Il y a notamment une sĂ©quence musicale, accompagnĂ©e par un titre d’ABBA, qui fait jaillir l’émotion. J’écris alors Ă  la rĂ©alisatrice, Emilie Tronche.
Elle a dĂ©veloppĂ© cette idĂ©e Ă  la fin du premier confinement, juste aprĂšs avoir terminĂ© le court qu’elle rĂ©alisait dans le cadre de la collection "En sortant de l’école" pour France TĂ©lĂ©visions, aprĂšs avoir Ă©tĂ© diplĂŽmĂ©e de l’EMCA Ă  AngoulĂȘme. Cette idĂ©e lui est venue de maniĂšre assez spontanĂ©e, en s’appuyant sur des souvenirs d’enfance. Emilie n’a pas encore l’idĂ©e d’en faire une sĂ©rie, mais elle rĂ©alise deux autres Ă©pisodes avec un souffle aussi fort que le premier.
Je ne pense pas tout de suite Ă  un format sĂ©riel de mon cĂŽtĂ© non plus, mais j’ai envie de travailler avec Emilie. L’idĂ©e de dĂ©velopper une sĂ©rie digitale me vient un peu plus tard et nous commençons Ă  y travailler ensemble. Comme la sĂ©rie repose beaucoup sur la musique et la danse, nous avons alors l’idĂ©e de dĂ©velopper des Ă©pisodes spĂ©cifiquement pour TikTok.

Pouvez-vous nous rĂ©sumer le concept de la sĂ©rie en quelques phrases ? À quelle cible s’adresse-t-elle ?

DM : On suit donc un petit garçon qui s’appelle Samuel, qui raconte son quotidien, aussi banal qu’extraordinaire, dans un journal intime. On le voit Ă©voluer de sa derniĂšre annĂ©e d’école primaire, dans la premiĂšre partie de la saison, Ă  son entrĂ©e au collĂšge, dans la seconde partie.
C’est un rĂ©cit touchant, racontĂ© avec l’innocence de l’enfance, qui rĂ©sonne aussi bien pour les prĂ©-adolescents et adolescents par identification, que pour les jeunes adultes et adultes par nostalgie. Il y a une grande subtilitĂ© dans l’écriture et la mise en scĂšne et beaucoup de profondeur derriĂšre l’apparente naĂŻvetĂ©. La sĂ©rie peut ĂȘtre regardĂ©e Ă  partir de 9 ans, mais on y prend beaucoup de plaisir en tant qu’adulte aussi. On peut considĂ©rer que le cƓur de cible est les adolescents et les jeunes adultes, mais nous avons testĂ© la sĂ©rie sur des publics d’ñges divers, des plus jeunes aux adultes, avec des retours toujours trĂšs enthousiastes.

Quelles sont les singularités, les originalités de la série ?

DM : Il s’agit d’un format innovant, en double sĂ©rie. D’un cĂŽtĂ©, un premier format audiovisuel de 21 Ă©pisodes qui ne durent chacun que 4’15''. Dans sa version formatĂ©e, la sĂ©rie audiovisuelle peut ĂȘtre diffusĂ©e en linĂ©aire, mais aussi sur les rĂ©seaux sociaux. De l’autre cĂŽtĂ©, il y a une seconde sĂ©rie dĂ©diĂ©e Ă  une diffusion purement numĂ©rique. Ce second format a Ă©tĂ© Ă©crit et dĂ©veloppĂ© pour le rĂ©seau social TikTok, avec les mĂȘmes univers et personnages que la sĂ©rie audiovisuelle, mais avec des Ă©pisodes verticaux, une narration plus simple et une durĂ©e infĂ©rieure Ă  1 minute pour chacun des 20 Ă©pisodes qui constituent cette seconde sĂ©rie. Ces Ă©pisodes peuvent ĂȘtre regardĂ©s indĂ©pendamment de la sĂ©rie audiovisuelle. Ils peuvent ĂȘtre Ă©galement vus sĂ©parĂ©ment les uns des autres et dans le dĂ©sordre, ce qui correspond aux usages de TikTok.
Ce second format diffusĂ© sur TikTok peut permettre d’intĂ©resser un public plus jeune, en espĂ©rant qu’une partie de ce jeune public soit curieux de dĂ©couvrir ensuite la sĂ©rie audiovisuelle. Cette sĂ©rie audiovisuelle a un arc narratif plus consĂ©quent qui se dĂ©ploie sur 21 Ă©pisodes. En France et en Allemagne, elle sera diffusĂ©e sur la plateforme Arte.tv, mais aussi sur YouTube et le compte Instagram d’Arte : @arte_asuivre. En Espagne, la sĂ©rie sera adaptĂ©e et diffusĂ©e en linĂ©aire par la chaĂźne nationale RTVE et Ă©galement par la chaĂźne Televisio Catalunya en Catalogne.
Nous sommes convaincus que cette double série, audiovisuelle et digitale, par la fraßcheur de son écriture et ses multiples modes de diffusion, va pouvoir atteindre, notamment sur les réseaux sociaux, un public qui ne regarde plus vraiment la télévision de maniÚre linéaire.
En mĂȘme temps, la sĂ©rie se dĂ©roule dans les annĂ©es 2000, dans une Ă©poque d’innocence, avant la rĂ©volution numĂ©rique, et va ainsi susciter un sentiment de nostalgie qui peut permettre d’emporter l’adhĂ©sion d’un public plus adulte.
Emilie est entourĂ©e d’une Ă©quipe pour l’animation de la sĂ©rie, mais c’est elle qui donne sa voix Ă  tous les personnages, ce qui constitue une autre originalitĂ© de cette sĂ©rie.

En plus de l’animation, la musique a une place trùs importante dans la narration


DM : Emilie Tronche a pensé toutes les animatiques et la narration de la série en fonction des titres qui composent la playlist de cette double série.
Souvent, quand le personnage veut raconter un passage particulier de son quotidien et n’arrive pas Ă  exprimer ses Ă©motions, on s’échappe du rĂ©el par la magie d’une sĂ©quence animĂ©e qui mĂȘle musique et danse, avec parfois des instants poĂ©tiques suspendus. Une bande originale marquante accompagne l’ensemble de la sĂ©rie. C’est par exemple le titre "The Winner Takes it All" de ABBA qui accompagne le moment-clĂ© du premier Ă©pisode. Il y a dans chaque Ă©pisode un morceau iconique qui accompagne ainsi un moment fort. Dans la version TikTok de la sĂ©rie, il y a mĂȘme certains Ă©pisodes qui sont de pures chorĂ©graphies. Nous allons acquĂ©rir les droits musicaux pour une diffusion en linĂ©aire et internet dans le monde entier Ă  l’exception des États-Unis. Nous avons une option pour Ă©tendre les droits sur ce territoire que nous pourrons confirmer en fonction des opportunitĂ©s de diffusion.

Quels sont les partenaires rĂ©unis autour de la sĂ©rie ? Qu’est-ce qui les a convaincus, Arte notamment ?

DM : Alors que nous avions dĂ©butĂ© le dĂ©veloppement de la sĂ©rie, nous avons Ă©tĂ© contactĂ©s par l’équipe du pĂŽle numĂ©rique d’Arte France qui avait aussi vu les premiers essais postĂ©s par Emilie sur les rĂ©seaux sociaux. Nous avions l’idĂ©e de dĂ©cliner la sĂ©rie avec une version TikTok et cette idĂ©e a plu Ă  Arte qui Ă©tait sur le point de lancer un compte sur ce rĂ©seau social. Nous avons ensuite travaillĂ© avec Arte pour dĂ©velopper plus en profondeur la sĂ©rie audiovisuelle sur une vingtaine d’épisodes. Je tiens Ă  remercier Marianne Lévy-Leblond, Lili Blumers et Guillemette Trognon pour la confiance et la libertĂ© crĂ©ative qu’elles nous ont offert, leur grande comprĂ©hension des spĂ©cificitĂ©s de cette sĂ©rie unique et en mĂȘme temps toute l’expertise apportĂ©e, notamment la connaissance des publics des rĂ©seaux sociaux, les usages et les fonctionnalitĂ©s qui pouvaient avoir un impact crĂ©atif.
En septembre 2021, nous avons prĂ©sentĂ© la sĂ©rie en dĂ©veloppement au Cartoon Forum Ă  Toulouse. Ce fĂ»t un succĂšs aussi grand qu’inattendu, avec une standing-ovation Ă  la fin du pitch. C’est Ă  ce moment que l’intĂ©rĂȘt des chaĂźnes espagnoles s’est manifestĂ©, et nous nous sommes lancĂ©s dans l’adaptation de la sĂ©rie en espagnol et catalan, avec Pikkukala comme coproducteur espagnol. Les chaĂźnes espagnoles ont souhaitĂ© diffuser la sĂ©rie audiovisuelle en linĂ©aire. Nous avons donc travaillĂ© sur une version avec des durĂ©es d’épisodes standardisĂ©es pour la sĂ©rie audiovisuelle, nous n’avions pas cette obligation pour Arte qui prĂ©voit une diffusion uniquement numĂ©rique en France et en Allemagne.
En parallÚle, nous avons commencé le financement de la double série et nous avons in fine eu le soutien de la région Nouvelle-Aquitaine, de la Charente, de la Mairie de Paris, de Pictanovo, de la région Réunion, de la Procirep et du CNC via de multiples fonds. Nous avons eu des retours dithyrambiques sur le projet à chaque présentation.
La sĂ©rie est actuellement en fabrication, et nous montrerons pendant le festival d’Annecy le premier Ă©pisode. Pour l’acquisition des droits musicaux, nous travaillons avec Cristal.

Quels sont les atouts de Samuel pour aller à la rencontre du public international ? 

DM : C’est une sĂ©rie avec une dimension universelle, sur le passage de l’enfance Ă  l’adolescence. La version originale est ancrĂ©e et rĂ©fĂ©rencĂ©e en France, mais cela ne pose jamais de problĂšme de comprĂ©hension. Il y a une Ă©criture et des Ă©motions qui peuvent parler Ă  tout le monde. En Espagne, nous travaillons sur une vĂ©ritable adaptation, avec traduction, voix espagnoles, mais aussi modifications de certaines musiques ou rĂ©fĂ©rences françaises. Cela nous ouvre un potentiel de diffusion dans les pays d’AmĂ©rique du Sud et d’AmĂ©rique centrale. Nous avons des premiers intĂ©rĂȘts en Australie, au QuĂ©bec, en Finlande et l’idĂ©e de produire Ă©galement une version anglaise internationale.
C’est aussi une sĂ©rie avec une vision d’autrice, proche de la ligne Ă©ditoriale que Les Valseurs a dĂ©veloppĂ© dans ses projets cinĂ©matographiques. MĂȘme s’il a fallu faire rentrer la crĂ©ativitĂ© d’Emilie Tronche dans un processus plus industriel, avec une Ă©quipe d’animation autour de la rĂ©alisatrice, pour produire 100 minutes d’animation, Ă  AngoulĂȘme, Paris, Tourcoing et Barcelone, la dĂ©marche d’autrice d’Emilie demeure au cƓur de la sĂ©rie et cela donne la possibilitĂ© Ă  Emilie d’incarner la sĂ©rie et de crĂ©er une proximitĂ© avec un public jeune partout dans le monde.
Il y a ainsi un grand potentiel d’engagement des publics autour de la sĂ©rie et Ă©galement la possibilitĂ© de crĂ©er une propriĂ©tĂ© intellectuelle qui pourrait donner lieu Ă  des Ɠuvres dĂ©rivĂ©es. Par exemple, nous avons dĂ©jĂ  des intĂ©rĂȘts d’éditeurs pour une adaptation en roman graphique.

Quelles sont vos ambitions pour Samuel aprÚs cette sélection à Annecy ?

DM : La projection officielle du premier Ă©pisode de la sĂ©rie audiovisuelle aura lieu le 15 juin Ă  Annecy, en prĂ©sence d’Emilie Tronche. La diffusion par Arte est prĂ©vue fin 2023. Notre objectif Ă  Annecy est d’intĂ©resser des diffuseurs Ă©trangers, pour anticiper Ă©galement des besoins d’adaptation ou de doublage. Il serait idĂ©al d’obtenir des prĂ©ventes lors du festival. Pour le moment, nous ne sommes pas associĂ©s Ă  un agent de ventes, mĂȘme si nous avons des intĂ©rĂȘts et que nous ne l’excluons pas pour la suite.

Espace court-métrage
Tout le palmarÚs des 21e Prix Unifrance du court-métrage

Lions de Beru Tessema, doublement récompensé, reçoit le Grand Prix et le Prix Be TV de cette 21e édition du Prix Unifrance du court-métrage, remis ce 25 mai 2023 à la Terrasse Unifrance du Festival de Cannes.

NĂ© de la volontĂ© de notre association de faire dĂ©couvrir aux festivals, diffuseurs et publics du monde entier la riche palette de la production hexagonale, le Prix Unifrance du court-mĂ©trage a su, au fil des annĂ©es, trouver un ancrage fort qui lui confĂšre aujourd’hui une lĂ©gitimitĂ© reconnue bien au-delĂ  de nos frontiĂšres.
 
Faire connaĂźtre ces Ɠuvres au plus grand nombre, leur offrir une visibilitĂ© accrue, tel est le pari que nous avons toujours tenu pour affirmer notre attachement au court-mĂ©trage, vĂ©ritable vivier de crĂ©ativitĂ©, Ă  la jeune gĂ©nĂ©ration et aux artistes Ă©mergents - cinĂ©astes comme producteurs.

La sĂ©lection 2023 a rassemblĂ© 26 titres dont 10 premiĂšres Ɠuvres, de 14 rĂ©alisatrices et 15 rĂ©alisateurs, dans une diversitĂ© de styles et d’univers Ă©tonnants. 26 films qui sont pour 10 d’entre eux le fruit de coproductions avec la Belgique, les Etats-Unis, la Hongrie, Israël, l’Italie, mais encore la République tchèque, le Royaume-Uni, la Slovaquie et la Suisse.

Le palmarÚs de ce 21e Prix du court métrage, issu des délibérations du jury réuni le 5 mai chez Unifrance, a été dévoilé hier par Daniela Elstner pendant le 76eme festival de Cannes.
 

Le jury :

  • Guadalupe Arensburg Caellas – Movistar+ (Espagne)
  • Bénédicte Bourgois – RTBF (Belgique)
  • Lola Cambourieu – CorĂ©alisatrice du Grand Prix Unifrance 2022 (Enterrement de vie de jeune fille)
  • Patrice Carré – Le Film Français
  • Isabelle Gibbal-Hardy – Le Grand Action
  • Sani Elhadj Magori – Centre national de la cinĂ©matographie (Niger)
  • Anna Mitéran – Institut français de Prague (RĂ©publique tchĂšque)
  • Gilles Reunis – Be TV (Belgique)
  • Hasan Ugur – Festival international du film francophone de Tübingen | Stuttgart (Allemagne)

 

Le palmarĂšs

Grand Prix

  • Lions, de Beru Tessema
    Production : KG Productions – Saturday Films (Royaume-Uni) – Préludes

LionsLions

Prix spécial du jury

  • Ici s'achève le monde connu, de Anne-Sophie Nanki
    Production : Vertical production – Black Moon Films

Ici s'achève le monde connuIci s'achève le monde connu

Prix Grand Action

  • Cœur béton, de Enrika Panero
    Production : Takami Productions

Cœur bétonCœur béton

Prix d’interprĂ©tation fĂ©minine

  • Lou Deleuze dans Les Dents du bonheur, de Joséphine Darcy Hopkins
    Production : To Be Continued (TBC) – Need Productions (Belgique) – Le Lapin Blanc Production

Les Dents du bonheurLes Dents du bonheur

Prix d’interprĂ©tation masculine

  • Théo Augier Bonaventure dans Coupeur de route, de Christophe Granger
    Production : Haïku Films

Coupeur de routeCoupeur de route

 

Prix des diffuseurs

Be TV (Belgique) :

  • Lions, de Beru Tessema
    Production : KG Productions – Saturday Films (Royaume-Uni) – Préludes

Movistar+ (Espagne) :

  • Ghosts de (LA) HORDE : BRUTTI/DEBROUWER/HAREL
    Production : Ballet national de Marseille – MJZ (Etats-Unis) – Henry – Toni Films

Prix RTBF (Belgique) :

  • Les Dents du bonheur, de Joséphine Darcy Hopkins
    Production : To Be Continued (TBC) – Need Productions (Belgique) – Le Lapin Blanc Production

 

Mentions spéciales du jury

  • Salvation Has No Name, de Joseph Wallace
    Production : Delaval Film (Royaume-Uni) – Autour de Minuit – Animation People (République tchèque)
  • La Saison pourpre, de Clémence Bouchereau
    Production : Bandini Films – ARTE France

 

Le Prix du distributeur

Cette cĂ©rĂ©monie de remise de prix est aussi l’occasion de distinguer le travail de diffusion Ă  l’international d’un distributeur. Unifrance et La FĂȘte du court mĂ©trage tiennent Ă  accompagner la dĂ©marche artistique d'une structure de distribution, tant par sa maniĂšre de faire rayonner les Ɠuvres dans le rĂ©seau des festivals Ă©trangers, que par sa façon de renforcer leur exposition dans les circuits commerciaux. Pour l’excellence de ses rĂ©sultats Ă  l’export, Unifrance et La FĂȘte du court mĂ©trage dĂ©cernent le Prix du Distributeur 2023 Ă  la sociĂ©tĂ© Autour de Minuit.

 



Unifrance tient Ă  remercier chaleureusement ses partenaires pour leur soutien et leur engagement indĂ©fectible en faveur d’un genre, qui n’a nul autre pareil, d’une vitalitĂ© et d’une singularitĂ© incomparables en France.
 
Historiquement prĂ©sente au Festival international du court-métrage de Clermont-Ferrand, berceau incontestable du court-mĂ©trage, Unifrance a toujours pu s’appuyer sur cette manifestation d’envergure mondiale pour prendre le pouls de la crĂ©ation française et repĂ©rer les Ɠuvres les plus aptes Ă  sĂ©duire l’international. Ainsi, au fil des dĂ©cennies, nous avons construit des relations de confiance fortes, et ƓuvrĂ© main dans la main pour valoriser le court-mĂ©trage français sous toutes ses facettes, en dehors de nos frontiĂšres.
 
C’est pourquoi, alors que le festival est aujourd’hui fragilisĂ©, Unifrance tient Ă  exprimer sa pleine solidaritĂ© avec les Ă©quipes de Clermont-Ferrand, qui accomplissent chaque annĂ©e un travail plus qu’indispensable pour dĂ©busquer le meilleur de ces Ɠuvres et les faire dĂ©couvrir Ă  tous les publics ; indispensable pour porter la noble ambition que nous accordons en France comme en Europe Ă  la culture ; indispensable pour faire vivre notre idĂ©al dĂ©mocratique dont la diversitĂ© culturelle est un des soubassements majeurs.

Les partenaires :

TitraFilm – Grand Action – Festival international du court mĂ©trage de Clermont-Ferrand –  shortfilmdepot – Courant3D – La FĂȘte du court mĂ©trage et Bref CinĂ©ma.

TitraFilm – CinĂ©ma Grand Action – Festival international du court mĂ©trage de Clermont-Ferrand – Shortfilmdepot  – Sauve qui peut le court mĂ©trage – Courant3D – Bref Cinema

Nos remerciements vont aussi à Bastien Dubois, pour le visuel qui illustre cette 21e édition du Prix Unifrance du court-métrage.

 


 

MyFrenchShorts #2 : 'Vilaine Fille Mauvais Garçon' de Justine Triet

RĂ©alisĂ© en 1992, avec le peintre Thomas Lévy-Lasne et la comĂ©dienne encore inconnue Laetitia Dosch, Vilaine Fille Mauvais Garçon raconte la nuit survoltĂ©e d’un jeune peintre fauchĂ© et d’une comĂ©dienne dĂ©jantĂ©e. Dans l’impossibilitĂ© de se retrouver seuls, Laetitia et Thomas traversent chaque situation entre drame et lĂ©gĂšretĂ© jusqu’à ce qu’un Ă©vĂ©nement violent marque leur rencontre d’une Ă©trange complicitĂ©.

Un double portrait attachant, parfois malaisant, sur la prĂ©caritĂ© financiĂšre et affective, prĂ©sentĂ© Ă  la Berlinale 2012 (oĂč il dĂ©croche le Prix EFA du Meilleur film europĂ©en), laurĂ©at de plusieurs grands prix (Angers, Belfort) et nommĂ© aux CĂ©sar.

Ce film sera disponible pour une période de 6 mois, en version sous-titrée anglais.

Suite au succĂšs de Vilaine Fille Mauvais Garçon, Justine Triet abordera le long-mĂ©trage avec La Bataille de Solférino.

Anatomie d'une chute, son quatriĂšme long-mĂ©trage, reçoit la Palme d'or 2023, dont le jury Ă©tait prĂ©sidĂ© par le cinĂ©aste Ruben Östlund.

Remerciements Ă  Ecce Films.

 

Cliquez ici pour voir le film

Film non disponible dans les territoires suivants  : Andorre, Belgique, France, Guadeloupe, Guyane française, Haïti, La Réunion, Madagascar, Martinique, Mayotte, Monaco, Nouvelle-Calédonie, Polynésie française, Saint-Barthélemy, Saint-Martin, Saint-Pierre-et-Miquelon, Seychelles, Suisse, Wallis-et-Futuna

Box office international
Box-office international des films français - Avril 2023

En avril 2023, le cinĂ©ma français en salles Ă  l'international est reprĂ©sentĂ© par plus de 300 films en exploitation et par plus de 230 nouvelles sorties qui rĂ©unissent 3,4 millions de spectateurs et gĂ©nĂšrent 21,6 M€ de recettes.

Les Trois Mousquetaires - D'Artagnan s'empare de la tĂȘte du classement mensuel fort de 1,35 million de spectateurs.

# Titre EntrĂ©es Recettes (€) Copies Nombre
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Cumul
entrées
Cumul
recettes
1 Les Trois Mousquetaires - D'Artagnan 1 358 083 7 265 599 5 540 42 1 358 083 7 265 599
2 Pattie et la colère de Poséidon 199 756 1 161 629 2 343 10 1 011 297 5 836 705
3 Une belle course 195 522 1 741 519 332 6 264 376 2 331 731
4 Astérix et Obélix : L'Empire du Milieu 122 950 711 808 308 18 2 264 924 14 344 588
5 Mon crime 101 140 709 460 358 6 156 990 1 238 464
6 Zodi & Tehu, frères du désert 87 449 258 671 658 1 96 951 357 693
7 L'Innocent 52 961 392 223 134 8 162 312 1 235 025
8 Le Bleu du caftan 51 570 452 071 177 11 140 662 1 148 646
9 Le Chêne 50 551 371 372 296 7 267 739 1 692 292
10 Un beau matin 46 137 378 931 193 8 165 825 1 271 359
11 Retour à Séoul 35 970 261 257 220 8 144 922 1 170 806
12 La Vie pour de vrai 33 866 389 522 53 2 33 866 389 522
13 Notre-Dame brûle 33 613 226 270 111 4 145 237 895 462
14 Je verrai toujours vos visages 27 996 295 267 36 2 27 996 295 267
15 Les Passagers de la nuit 23 425 144 031 57 3 114 126 779 858
16 Sur les chemins noirs 21 565 219 504 48 2 43 988 479 626
17 10 jours encore sans maman 21 476 203 740 103 3 21 476 203 740
18 Novembre 20 516 132 576 199 2 118 827 966 289
19 Mon chat et moi - La Grande Aventure de Rroû 19 206 200 802 113 3 19 206 200 802
20 La Tour 17 975 63 983 325 2 17 975 63 983

Un box-office français stable à l’international

Le cinĂ©ma français rĂ©unit 3,4 millions de spectateurs et gĂ©nĂšre 21,6 M€ de recettes en salle Ă  l’international en avril. Le box-office augmente sensiblement de 6 % par rapport Ă  celui de mars et on enregistre encore d’importants volumes de sorties et de films en exploitation. À l’opposĂ© du mois prĂ©cĂ©dent, caractĂ©risĂ© par une rĂ©partition des spectateurs plus Ă©quilibrĂ©e parmi les diffĂ©rents titres du top 10, en avril, Ă  l’image de fĂ©vrier, un film sort du lot et devance largement les autres : Les Trois Mousquetaires - D'Artagnan. Le premier volet de la nouvelle adaptation du cĂ©lĂšbre roman d’Alexandre Dumas est dĂ©voilĂ© le 5 avril, et il a depuis rĂ©uni 1,36 million de cinĂ©philes Ă©trangers. Il est accueilli chaleureusement par les publics mexicain (Zima, 362 000 entrĂ©es et 1,28 M€), russe (Atmosfera, 308 000 et 1,23 M€), espagnol (DeAPlaneta, 107 000 et 0,7 M€), italien (Medusa/Notorious, 104 000 et 0,71 M€) et brĂ©silien (Paris, 91 000 et 0,38 M€). Les Trois Mousquetaires – D’Artagnan devient la troisiĂšme production hexagonale Ă  comptabiliser plus de 1 million de tickets hors de nos frontiĂšres depuis le dĂ©but de l’annĂ©e !

 Un quatriĂšme titre cĂ©lĂšbre Ă©galement cette Ă©tape significative en avril. Il s’agit de Pattie et la colère de Poséidon, le film d’animation qui frĂŽle les 300 000 billets vendus au Royaume-Uni & Irlande (StudioCanal, 2,57 M€) et en Russie (Volga, 0,82 M€), et qui s’illustre en Australie en tant que troisiĂšme plus gros succĂšs animĂ© tricolore de tous les temps (Icon, 66 000 et 0,66 M€) ! Quelques milliers d’entrĂ©es seulement sĂ©parent Pattie, qui conserve sa deuxiĂšme place, d’Une belle course, apprĂ©ciĂ© par 86 000 Allemands (StudioCanal, 0,79 M€) et 80 000 Japonais (ShĂŽchiku, 0,71 M€). Aucune autre production majoritairement française n’avait autant emballĂ© le public japonais depuis fin 2019. 6 productions rĂ©unissent plus de 100 000 spectateurs Ă  l’étranger (comme en mars dernier) et concentrent ensemble 61 % des entrĂ©es mensuelles du cinĂ©ma français : en plus des 3 titres prĂ©citĂ©s, figurent Astérix et Obélix : L'Empire du Milieu, qui se fait une brĂšche sur le marchĂ© portugais qui lui vaut 71 000 entrĂ©es (Nos, 0,4 M€), et Mon crime, qui signe le deuxiĂšme meilleur dĂ©marrage de la carriĂšre de François Ozon en Italie – aprĂšs celui de 8 femmes – fort de 71 000 spectateurs (Bim, 0,47 M€), sans oublier la production minoritaire La Conspiration du Caire (0,11 M et 0, 5 M€). 9 films sont en exploitation sur plus de 10 marchĂ©s chacun, dont 1 sur plus de 40 : Les Trois Mousquetaires – D’Artagnan.

 

La Russie, le Mexique et l’Italie sur le podium des territoires

 Comme de coutume, l’Europe demeure la premiĂšre zone gĂ©ographique d’exploitation en salle du cinĂ©ma français. En avril, dans la partie occidentale du vieux continent, plus de 1,5 million de cinĂ©philes choisissent une production hexagonale. Hors Europe, les entrĂ©es en AmĂ©rique latine s’envolent grĂące au bel accueil rĂ©servĂ© aux Trois Mousquetaires – D’Artagnan (553 000 spectateurs) et, portĂ©es par la percĂ©e de Pattie et la colĂšre de PosĂ©idon (80 000), elles sont multipliĂ©es par deux en OcĂ©anie. Le film d’animation redonne des couleurs Ă  notre cinĂ©matographie en Afrique du Sud, oĂč il dĂ©bute Ă  la 3e place du classement local avec dĂ©jĂ  prĂšs de 20 000 entrĂ©es au compteur (UIP, 62 000 €). La Russie (528 000 entrĂ©es), le Mexique (393 000) et l’Italie (292 000) montent sur le podium mensuel des territoires selon les entrĂ©es, et seuls 2 des 8 autres marchĂ©s offrant plus de 100 000 entrĂ©es sont extra-europĂ©ens. Il est surprenant de dĂ©couvrir quels sont ces territoires, car ils ne faisaient pas l’actualitĂ© depuis longtemps : le BrĂ©sil (121 000) et le Japon (106 000), avec respectivement les prĂ©citĂ©s Les Trois Mousquetaires – D’Artagnan et Une belle course Ă  l’origine de cette montĂ©e en puissance.

 

Aventures, comédies et drames sont les plus plébiscités

 Les Trois Mousquetaires – D’Artagnan met fin au long rĂšgne de la comĂ©die/comĂ©die dramatique et propulse Ă  nouveau le film d’aventures sur le devant de la scĂšne, ce dernier genre ayant attirĂ© la moitiĂ© des spectateurs Ă©trangers de films français en avril. Compte tenu des belles trajectoires signĂ©es par les films prĂ©cĂ©demment citĂ©s, il n’est pas Ă©tonnant de retrouver la comĂ©die/comĂ©die dramatique en deuxiĂšme position, tandis que le drame s’appuie sur une large offre de titres pour se hisser sur le podium. Ses premiers ambassadeurs sont les minoritaires L'Immensità (70 000 entrĂ©es) et Close (64 000), sans oublier les majoritaires Le Bleu du caftan (51 000) et Un beau matin (46 000). Les productions majoritairement françaises (84 % des entrĂ©es totales) et celles en langue française (85 %) se taillent la plus large part des entrĂ©es du mois ; jamais dans les mois prĂ©cĂ©dents elles n’avaient atteint un si haut niveau face aux productions minoritaires et Ă  celles en langue Ă©trangĂšre qui, inĂ©vitablement, perdent du terrain et mobilisent moins de 1 million de cinĂ©philes.

 

Les films français dans les festivals internationaux en avril 2023

Une mention spĂ©ciale va au Festival du film d'Istanbul, dont la programmation a mis en lumiĂšre les multiples genres, sujets et talents du cinĂ©ma français, avec notamment la prĂ©sence de trois films qui ont connu un riche parcours rĂ©cent en festivals. Tout d’abord, Saint Omer, qui Ă©tait aussi sĂ©lectionnĂ© en avril par le BJIFF - Festival international du film de PĂ©kin et par le Festival du cinĂ©ma français de Taipei, oĂč l’actrice Guslagie Malanda s’est rendue pour la prĂ©sentation (voir photo ci-dessous). AprĂšs sa dĂ©signation comme candidat de la France aux Oscars et l’obtention du CĂ©sar du meilleur premier film, il continue sa tournĂ©e des festivals. Ensuite, citons la comĂ©die Les Cyclades, accompagnĂ©e Ă  Istanbul par son rĂ©alisateur Marc Fitoussi, qui a aussi prĂ©sentĂ© son film au festival Rendez-vous – Nuovo cinema francese Ă  Rome. Les Cyclades Ă©tait aussi au programme du Festival de Sant Jordi Ă  Barcelone. Enfin, le documentaire Sur l'Adamant, qui a remportĂ© l’Ours d'Or de la Berlinale 2023, comptait aussi parmi les films projetĂ©s au BJIFF. Fin avril, le rĂ©alisateur Nicolas Philibert a accompagnĂ© le film au Japon Ă  l’occasion de la sortie de cette coproduction franco-japonaise.

> Cette analyse est téléchargeable en format PDF ci-dessous

(version française uniquement).


Cette analyse est rédigée sur la base des résultats recensés au 10 mai 2023. Les chiffres étant constamment consolidés, le graphique créé automatiquement par le site va différer par rapport au tableau présent dans cette actualité.

Box-office international des films français - Avril 2023
Box office international des films français (Hors France)
- du 03/04/2023 au 30/04/2023
# Titre EntrĂ©es Recettes (€) Copies Nombre
pays
Cumul
entrées
Cumul
recettes
1 Les Trois Mousquetaires - D'Artagnan 1 358 083 7 265 599 5 540 42 1 358 083 7 265 599
2 Pattie et la colère de Poséidon 199 756 1 161 629 2 343 10 1 011 297 5 836 705
3 Une belle course 195 522 1 741 519 332 6 264 376 2 331 731
4 Astérix et Obélix : L'Empire du Milieu 122 950 711 808 308 18 2 264 924 14 344 588
5 Mon crime 101 140 709 460 358 6 156 990 1 238 464
6 Zodi & Tehu, frères du désert 87 449 258 671 658 1 96 951 357 693
7 L'Innocent 52 961 392 223 134 8 162 312 1 235 025
8 Le Bleu du caftan 51 570 452 071 177 11 140 662 1 148 646
9 Le Chêne 50 551 371 372 296 7 267 739 1 692 292
10 Un beau matin 46 137 378 931 193 8 165 825 1 271 359
11 Retour à Séoul 35 970 261 257 220 8 144 922 1 170 806
12 La Vie pour de vrai 33 866 389 522 53 2 33 866 389 522
13 Notre-Dame brûle 33 613 226 270 111 4 145 237 895 462
14 Je verrai toujours vos visages 27 996 295 267 36 2 27 996 295 267
15 Les Passagers de la nuit 23 425 144 031 57 3 114 126 779 858
16 Sur les chemins noirs 21 565 219 504 48 2 43 988 479 626
17 10 jours encore sans maman 21 476 203 740 103 3 21 476 203 740
18 Novembre 20 516 132 576 199 2 118 827 966 289
19 Mon chat et moi - La Grande Aventure de Rroû 19 206 200 802 113 3 19 206 200 802
20 La Tour 17 975 63 983 325 2 17 975 63 983

 

Revue de presse internationale
Revue de presse internationale - Mai 2023

Le Festival international du film de Cannes accapare l’actualitĂ© cinĂ©ma pour le mois de mai, Ă  commencer par la Palme d’or remportĂ©e par Justine Triet pour son quatriĂšme long-mĂ©trage, Anatomie d'une chute.

The Hollywood Reporter publie une interview de Justine Triet, quelques jours avant le palmarĂšs qui va la consacrer.
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À signaler Ă©galement la deuxiĂšme Palme d’or pour le cinĂ©ma français, remportĂ© par Flóra Anna Buda et son court-mĂ©trage 27, produit par Miyu Productions. Animation Magazine le raconte ici dans l'article ci-dessous.
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The Film Stage prĂ©sente les trois journalistes qui ont formĂ© la 2Ăš Ă©dition du Critic’s Lab d'Unifrance Ă  Cannes :
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Et Screen illustre la Journée 10 to Watch Unifrance à Cannes.
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Un autre festival important pour le cinĂ©ma français, c’est le Panorama Chine (27 avril-30 juin). China Daily en parle ci-dessous :
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La presse internationale nous rapporte aussi l’actualitĂ© des sorties des films français dans les salles.

En Allemagne, Critic.de publie un long article sur De Humani Corporis Fabrica, sortie dans ce pays sur Mubi : "une expérience inédite".
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Le Portugal accueille dans ses salles Simone - Le Voyage du siècle. C7nema publie une interview de la comĂ©dienne Elsa Zylberstein.
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Omar Sy, de passage en Espagne pour prĂ©senter Tirailleurs, est interviewĂ© par El Nacional : "Je ne veux pas ĂȘtre une rĂ©fĂ©rence, je veux dormir paisiblement la nuit".
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En Grèce, Mon crime est sorti le 1er juin dans les salles. Le quotidien Ethnos publie un entretien de Nadia Tereszkiewicz :
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Au Japon, Nobody Mag s’est intĂ©ressĂ© dans le film Un beau matin.
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Et en Australie, Pierre Niney rĂ©pond Ă  l’interview de Filmink, suite Ă  la sortie de Mascarade dans ce pays.
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CÎté Télé

Le site web américain Vulture recommande la série franco-japonaise Les Gouttes de Dieu : "un duo enivrant"
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Sur le site Audiovisual 451, on apprend que Shine Ibera achùte les droits de l’emission "Les Rencontres du Papotin".
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Señal News annonce l’accord entre dandelooo et Midolala pour le dĂ©veloppement des prĂ©ventes, partenariats et coproductions pour le marchĂ© chinois.
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C21 Media dĂ©voile l’achat de la sociĂ©tĂ© de production et de distribution CĂŽte Ouest, basĂ©e en CĂŽte d’Ivoire, par Mediawan.
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World Screen annonce la table ronde sur l’animation française qui aura lieu au prochain TV Kids Summer Festival.
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Cartoon Brew nous informe que Miraculous : Les Aventures de Ladybug et Chat Noir sera disponible dans le monde entier sur Netflix Ă  partir du 28 juillet.
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Pour finir, la revue britannique Drama Quarterly publie un article sur HPI, une enquĂȘte sur la maniĂšre dont les scĂ©naristes ont cherchĂ© Ă  reprĂ©senter l’autisme Ă  l’écran.
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