Dans le rouge du couchant

Michel, fils de français né à "l'autre bout du monde", arrive à Paris pour refaire sa vie loin des crises économiques de l'Amérique Latine. Pour tout capital il apporte un tableau de maître hérité de son père "si un jour tu en as besoin, vends-le en France. Ca vaut une fortune". Mais à Paris il découvre qu'avec ce tableau il a aussi hérité du passé double, occulté de ce père qu'il n'a pas vraiment connu.
Clara, femme d'un certain âge murée dans sa profession, mal dans sa peau, reçoit "de l'autre bout du monde" une bobine super-8 : une amie de jeunesse, gravement malade, lui envoie ces images d'un temps révolu, riche en espoirs militants, en insouciance sentimentale. Le petit film ranime en Clara le souvenir d'une trahison qui, tel une plaie ouverte, a survecu au temps, à la distance aux désenchantements. Elle cherche le coupable, qui vit sous un autre nom, avec un nouveau visage, pour le tuer. Ce crime "sans mobile apparent", geste fou de fidélité à celle qu'elle a été, lui apporte l'apaisement qu'elle ne croyait plus possible.
C'est un autre geste insensé, de fidélité au passé, qui permet à David de se racheter. Peintre jadis reconnu, devenu faussaire, il s'offre le luxe de déjouer l'intrigue des trafiquants qui l'emploient, en révélant à la victime le piège qui devait la déposséder de son seul bien. Sa récompense sera de retrouver la femme d'autrefois et perdue à "l'autre boute du monde", même si maintenant elle n'est plus qu'un fantôme.
Cet "autre bout du monde" qui hante le présent des personnages est la ville de Buenos Aires, qui les a tous marqués, de façon différente, dans le passé. Aujourd'hui à Paris, les histoires des trois personnages se croisent et se nouent, se font écho, sans qu'ils s'en aperçoivent.
"Dans le rouge du couchant" est un film gouverné par la passion et l'imaginaire. On y cherche à exorciser le passé, on réussit à changer d'identité, on essaie de régler des comptes avec ses fantômes, toujours à l'extrême limite de la vie et de la mort.